2014年9月5日 星期五

推介英國製造KEMBLE 鋼琴


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Barry Ho : 69738719


推介英國製造KEMBLE 鋼琴:
英國Kemble 琴廠八十年代被Yamaha 收購,所以Kemble 期後生產的鋼琴除擁有歐洲琴的特色外,更擁有日本琴的耐用性,現在這部Kemble111 ,有歐洲典雅外型長譜架設計,外殼使用高質胡桃實木製造,琴膽以一貫Yamaha 的佈局設計,音色穩定,層次感分明宏亮!琴身高111cm 十分適合香港住宅空間有限的環境,一部絕對藉得考慮擁有的鋼琴。
http://barrypianoworkshop.com.hk/used-piano/ying-guo-kemble-111/
 















2014年9月2日 星期二

YAMAHA U5 二手市場罕有通利原裝行貨 $54000



Barry Ho : 69738719


YAMAHA U5 音色與鍵盤觸感已經毋庸置疑!YAMAHA 把直身琴完全貼近三角琴之設計,中間三角琴才有的Sostenuto Pedal , 以高質雲杉實木製造的音板,使用YAMAHA 只在三角琴級別中專用的琴弦,擊弦槌!令U5產生飽滿具穿透力的音色!另外原裝琴蓋油壓及大譜架典雅的設計,譜架拉開之後,後面隱藏兩個巨型音色反射孔!令音色層次感更寛廣,豐富!YAMAHA U5 在二手市場極罕有,尤其年份較新,現在這部serial number 只六百萬的U5 保養極佳,有興趣的朋友歡迎聯絡查詢或登入http://barrypianoworkshop.com.hk/used-piano/yamaha-u5-tong-li-xing-huo/瞭解。

YAMAHA U5 二手市場罕有通利原裝行貨$54800 

100%日本生產 
YAMAHA 演奏級頂級之選
原裝琴蓋油壓
大譜架
實心雲杉木音板
三角琴式設計
音色及觸鍵完全貼近三角琴 
原裝可調琴椅

琴膽免費保用十年服務 










2014年7月7日 星期一

鋼琴調音器使用

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專業鋼琴調音師 Barry HO 何生


 鋼琴調音器


調音器這東西在中西樂器中非常重要,尤其對樂器初學者幫助十分大,由結他、小提琴,長笛,古箏...等等,有些是專門為特定樂器而設計,有些是半音階調音器,最原始的調音器就是音叉。

音叉彈性金屬 (多數以)製成,末有一柄,兩端分叉,型如拉丁字母『U』。音叉擁有一固定的共振率,受到敲擊時則震動,在等待初始時的泛音列過去後,音叉發出的音響就具有固定的。一個音叉所發出的音高由它分叉部分的長度所決定。 
目前最常為音樂家使用的音叉,頻率為440Hz。此音高長久以來就被作為樂團的調音標準,因為他同時為小提琴第三弦的音高以及中提琴第四弦的音高。不過市場上也有各種其他音高的音叉,如發出鋼琴中央部所有音高的音叉。
音叉在1711年由英國人約翰·朔爾(John Shore)發明。他是一位宮廷小號手,作曲家格奧爾格·弗里德里希·韓德爾及亨利·普賽爾皆曾在曲子中專門寫下給他表演的段落。他還是一個魯特琴手,魯特琴非常難以調音,朔爾發明音叉來給魯特琴調音。
音叉受到敲擊後所發出的音符非常的微弱,常常只有拿到耳邊才聽得清楚。為此,有時在敲擊後會將音叉壓在如桌子等固體平面上或琴體上,此舉讓這個平面有共振板的作用,大幅增加了音量。 
音叉的目的就是發出一個特定標準音,然後根據這標準音繼續擴展調音,所以一個A=440Hz的音叉,是不可以用在其他A音上對應,現今科技先進,音叉已經被電子調音器或調音軟件、手機 Apps 所取代,可以不需要用聽覺監聽對比,電子調音器內置收音只要以視覺觀察儀表上的顯示,加以調整樂器修正音高就可以,便可以調整至非常準確標準的音高單音,如此類推調整至其他所要求的不同音高,就可以完成一次完整的樂器調音,但有經驗的樂手會發現當演奏時發現樂器音準有時候會出現輕微偏差,尤其是弦樂器,奇怪為何會出現偏差? 是不是調音器存在問題要維修,或是調音器質量不好所導致,其實原因有三方面。
現今高質量的調音器,調整一個指定的標準單音音高是可以非常精準,但音準為何又會出現偏差問題,原因(一)是樂器本身質量問題,例如以提琴及結他弦樂器為例,一般調整方法是調整空弦,提琴四根空弦是E、A、D、G,結他是E、A、D、G、B、E ,調音器可以調整這幾個空弦指定的標準單音調整至非常精準,但問題出在當一根琴弦的音域向外擴展時就會出現輕微偏差,以結他為例具體說明:結他分音設計在生產時已經決定了音域擴展點定位,一根琴弦由空弦開始數,最多有二十多格,例如結他第一根高音弦開始空弦是E,第二格F、第三格是F#如此類推,以半音擴展至第十二格就剛好是一組十二平均音,第十二格的音高對比空弦應該是一個高八度音,但往往這高八度音就會出現輕微偏差,可以出現輕微惼高或偏低情況,這偏差其實是漸進式開始,意思是由空弦開始一格一格擴展時慢慢就開始出現輕微偏差,越往上擴展這差距就越大,但是非常輕微,雖然是很輕微但聽覺是可以分辨,為何會出現偏差? 原因是琴弦的長度、琴弦的直徑(粗幼),琴弦老化所影響,大家留意電結他,結他橋(bridge)是可以作微調修正琴弦長度,微調作用是方便樂手使用不同規格的琴弦,而木結他就很少有這微調裝置設計,所以木結他就不可以隨便更換原廠指定的琴弦規格、否則就會出現音準偏差問題,而且直徑越大的琴弦由於拉力增大,會對樂器做成損壞。而提琴樂器設計由於沒有像結仔一樣劃分定點音區,所以沒有遇到同樣問題,但不同大小長度提琴一樣會出現音準位置偏差,微調修正這偏差就由嚴格訓練的演奏者在彈奏時修正。 
另一方面言歸正傳,鋼琴這樂器由最左低音至最右高音包含七組八度音,是所有樂器之冠,屬於擊弦樂器,所以同樣是透過調整琴弦達到音高,在我的網站曾經多次提及音準曲線,就是從中音區向高低音擴展時會發現,高音偏高低音偏低的問題,由於人耳的聽覺與理論的計算值並不完全一致,所以高音要比正常高出一些,在同一理論下,低音也要比正常低一些,即做八度平移擴展時,高音要多出幾個音分,低音要低出幾音分,所以就出現調律上音準曲線的原理。
調音器在一個指定的標準單音音高是可以非常精準,但當進行上行或下行擴展時,由於鋼琴的音域廣闊,擴展後的音高與中音區基準音比較時,如果以一類型的調音器為鋼琴調音,例如只是中音音域範圍的調音器,不是使用鋼琴專用的調音器,而且更沒有音準曲線修正功能,肯定會出現偏差問題,而其他樂器只是鋼琴的其中音域範圍部份,以普通精確度低的調音器調音,根本無法完成一部鋼琴的調音,因為鋼琴是包含不同樂器音域。
曾經有位客戶在我調音後過了幾天致電給我,表示鋼琴高音調不準,我問她為何她會發現不準,她表示兒子用調音器測試發現高音區整體都高了一點點! (因為她兒子同時學中提琴,家裡有一個電子半音階調音器)現在大家應該明白為何高音區高了的原因嗎? 她沒有以聽覺去感受鋼琴整體的協和性,只單憑調音器上顯示的判斷,簡單而言! 是不是大家購買一個調音器,調音槌,一點小工具便可以DIY 自己回家為鋼琴進行調音?
第三方面鋼琴還有一特別之處,除了最低音的一組低音琴弦是單弦外,其他音組均是雙弦同度音,或三弦同度音,所以同度音的純點掌握,調音器是完全達不到最完美的理想效果,只能靠聽覺才可以達到最完美要求,再精確的調音器都會被周遭環境聲音所影響、還有鋼琴的音準穩定性質量、琴弦老化出現不穩定的假拍音(False Beat),何謂假拍音?例如一條琴弦的振盪頻率是440Hz,但由於琴弦老化同時出現一個441Hz的頻率,形成彼此干擾十分不穩定的音準,這干擾會做成同度音調整上的困難度,其他弦樂器也普遍存在這弦線問題,但由於是單弦單音發聲所以干擾沒那麼明顯,而且這問題直接更換新弦就可解決,但鋼琴相比其他弦樂器換弦復雜,如果未受過專業訓練,就肯定比較困難。
現今科技先進,專業的鋼琴調音器由數千至萬多元,鋼琴調音器具備十分多優點,例如可以讀取整部鋼琴音準,經計算後就可以依據提供信息進行調音,也可以把客戶特別的調音要求,完成調音後記錄下來下次備用、作專業的調律研究,專業交流、專業的鋼琴調音器作為調音工具,提高效率是非常好的輔助工具。

專業鋼琴工作室
Barry Piano Workshop


2014年7月5日 星期六

音準穩定性高的調音(一)

   

音準穩定性高的調音(一)

讓大家瞭解穩定性高的調音,當然鋼琴本身的製造工藝與質量,是首要非常重要影響穩定性的原因,其次就是調音師對鋼琴的理解與調音的技術能力。製造工藝質量高的鋼琴,能保持良好的音準穩定性與持久性,很多世界知名大師級調音師都一致認同,沒有一台剛調好的鋼琴音準能保持超過24小時不走音,我十分同意這說法,當然大師級調音師們所認為的走音,是很輕微至不易察覺的走音,當中其實是有其科學根據,鋼琴共有二百二十多條琴弦,每條琴弦平均拉力約90公斤,所以一台鋼琴琴弦的拉力幾近二十噸,而這二十噸的拉力分佈是不平均的,鋼琴八十八個不同的音,需求琴弦拉到不同的程度達致音高,所以鋼琴的製造工藝質量,是首要對音準穩定性產生直接影響。

有些新客戶常問到,我的鋼琴其實不算差,年份又不高,但為何不到兩個月就開始明顯走音,是不是我的鋼琴質量有問題,客戶的鋼琴確實不算差,是知名的日本品牌算中高級別,通常遇到這問題我會問客戶,之前為閣下調音的師傅花了多久時間為鋼琴進行調音,回答一般都是三十至四十五分鐘,更有二十分鐘就完成一台鋼琴調音。為一台鋼琴進行調音的程序,首先檢查琴弦走音程度整體的分佈,原因是鋼琴會被不同的環境溫度濕度所影響,對琴弦產生不同的拉力變化,尤其面對一些很長時間沒有調音的琴(兩年或以上),鋼琴音準A=440 Hz 國際標準這裡不作詳細解釋了,但越長時間沒有調音的鋼琴,距離這國際標準就肯定差距越大,相對要求調音的進行時間就越長,調音工作是調音師音準與拉力分佈溶合的的藝術表現。
檢查了琴弦走音程度整體的分佈後,開始對鋼琴進行合理有效的調音,如果鋼琴以一般正常練習使用情況,能保持一年兩次的調音,穩定性及琴弦的使用壽命都會較理想,約六個月一次調音,鋼琴走音主要會在高音區及低音區範圍,原因是低音弦組拉力是最大,正常拉力過一段時間受張力及彈奏擊弦產生的震動影響下,慢慢琴弦拉力減低,音準在這自然物理現象影響下,琴弦會一點一點不經意的放鬆令音高自然慢慢下降,這音高下降情況而且是不平均的下降。
現在以一般的正常的鋼琴走音作標準,首先開始為鋼琴中音區進行分音,如果低音區音高下降幅度正常,一般下降至436Hz-438Hz 約三至四個音分之間(長時間沒調音的鋼琴,音高下降幅度會很大,會下降接近至430 Hz有時候更甚至410Hz),中音區完成分音及擴展後,開始對低音區進行擴展,這過程是十分重要,低音區進行調音時需要對四十多條低音纏弦(纏弦是鋼弦外層纏上一層銅線)調整,低音區纏弦分佈幾乎是從上至下跨過整部鋼琴,而且是最粗及拉力最大的一組琴弦,所以當調整低音區低音纏弦時,由於拉力大幅增加,固定琴弦的支撐鑄鐡架及緊貼鐡架的音板,會被突然大幅增加的拉力所影響而產生變化,導致原先已經進行分音的中音區,被低音區調整所影響出現不同程度的走音,所以大家現在應該有點明白為何長時間沒有調音的鋼琴,調音的程序會有所不同,因為需要反覆好幾次對琴弦作出音高重新修正,所以對調音師能力及經驗的要求是十分高。
具體舉例說明,一部久未調音的鋼琴,音準下降至430Hz,有經驗的調音師會把中音區刻意調高至大約445Hz或更高,目的是為調低音區所產生令中音區音準下降作對應,當然調音師需要考慮鋼琴的質量及琴弦的狀況能否承受(導致斷琴弦或音板爆裂等問題),其後對低音區大拉力的纏弦進行擴展後,會發現中音區會被低音區的調整所影響令音準不規則的從445Hz下降至接近440Hz 的國際標準音高,所以要重複為中音再進行微調修正,這修正有可能需要重複多次才可令音準穩定下來。一次完整的調音是需要一個半至兩小時,有些日久失調的琴會需要更長時間完成。 
下次將會更深入瞭解次中音區及高音區如何能有高穩定性的調音



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Petrof 鋼琴進行維修全過程

擺了多年的Petrof 鋼琴進行維修全過程

鋼琴70%木材30%金屬,兩種物料都忌潮濕,歐洲琴比較日本琴更易受潮,原因是生產原材料地方環境各不同,琴主把這部PETROF 放了很長很長時間沒有彈,慶幸擺放的位置不至於太潮濕,受潮問題不算過份嚴重,琴弦與調弦軸開始出現明顯氧化、擊弦槌開口影響音色、鍵盤及琴膽受潮發漲回彈反應緩慢影響觸感、音高由國際標準音440Hz 下跌到418Hz。  



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2014年6月27日 星期五

五度、四度音程關係與運用


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五度、四度音程關係與運用
從 淺談八度,五度、四度音程 中提及,八度、五度、四度音程屬於完全協和音程,但和聲效果較一般,在鋼琴簡單和弦伴奏上,因為比較容易掌握、所以會經常在伴奏中被使用。
現在簡單介紹五度、四度音程關係與鋼琴調音上運用原理。 
在視頻(一)清楚說明,四五度音程中,四五度音程轉位的關係,開始以37鍵A音作根音,44鍵E音是37鍵的五度音程, 而在視頻(二)就清楚顯示,44鍵E音成為49鍵高八度A音的四度關係(音程轉位),視頻(三)簡單介紹在鋼琴調音上利用四五度音程轉位的關係,改變根音的位置進行向下行擴展,就可進行基本分音生律,但四五度屬於完全協和音程,和聲效果較一般,並不能滿足人聼覺的高要求,而且純粹以四五度上下行擴展分律、是會發現出現明顯的偏差,如何調整修正這偏差 ? 就要透過其他的音程關係,例如使用三、六度音程作檢查,再進行精確的微調修正解決。 

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六度、三度音程關係與運用


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六度、三度音程關係與運用


八度,五度、四度音程,屬於完全協和音程,純點是沒有拍頻,而六度、三度音程就不是屬於完全協和音程,是會明顯聼到明顯的拍頻。
在所有音程中,三度和六度不是屬於完全協和音程,但因為它的音響效果明亮動聽,所以在和弦伴奏中使用很多。特別是與旋律聲部作平行進行的三,六度音程,和聲音響感覺悅耳。所以它是組成和弦非常重要因素。因此在鋼琴調律上必須熟練掌握三、六度音程。 
在音樂上三度和六度音程,還可以分為大三度,小三度和大六度、小六度,但它們在音響上的區別不大,可以結合一起使用。
三度和六度音程的關係密切,大六度只要把根音轉高八度,原本的大六度就成為小三度(轉位音程),小三度同樣的方法就成為大六度,因此在音樂上經常互相換位使用。由此可知在鋼琴調律上,是必須要調音師對三度和六度音程能完全充分的掌握。
在視頻1及2中清楚說明,三、六度音程中,三、六度音程轉位的關係,(1)開始以37鍵A音作根音,45鍵F音是37鍵的小六音程, 而同時45鍵F音成為49鍵高八度A音的大三度關係(音程轉位),會明顯分辨到小六度與大三度雖然音程不一樣,但彼此拍頻完全是一致。視頻(2)則以大六與小三音程作對比,在調律運用過程中三、六度音程,主要是應用在分律檢查,但是卻十分重要,對於高要求的音樂演奏是非常重要。 

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2014年6月17日 星期二

鋼琴 PIANO

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鋼琴 



1889年平台鋼琴廣告

機械箱於上方直立設計的鋼琴

雙機械箱的鋼琴
鋼琴西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器,普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出,用於作曲和排練音樂十分方便。彈奏者通過按下鍵盤上的琴鍵,牽動鋼琴裏面包著絨氈的小木槌,繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。
鋼琴音域寬廣,音色宏亮、清脆,富於變化,表現力很強。獨奏時,可演奏各種氣勢磅礡、寬廣、抒情的音樂,亦可演奏歡快、靈巧、技巧性很高的華彩樂段;鋼琴在樂隊中,可發揮巨大的作用。它還經常作為伴奏樂器使用。
鋼琴因其豐富的樂理表達能力,被稱作「樂器之王」。

目錄


古代鋼琴

現代鋼琴發明以前,巴洛克時代,就已經有了兩種類似的鍵盤樂器。一種是撥弦古鋼琴(又稱大鍵琴、羽管鍵琴),這些種類的古鍵琴的發聲原理類似於吉他這樣的撥弦樂器,用機械傳動裝置帶動一個撥弦的小臂由羽管或皮製撥子撥動琴弦,缺點是沒有辦法控制力度,音量總是一樣大小。另一種是古鋼琴(又稱擊弦古鋼琴、翼琴),體積較小,用銅楔槌擊打琴弦,和鋼琴不同的是,楔槌不是立刻離開琴弦,而是保持在弦上的壓力,直到手指離開琴鍵,因而古鋼琴可以用手指控制音量,並且可以有細微變化的效果,音色富有歌唱性,缺點是音量很小,只適合家庭使用。
17世紀藝術歌曲的發展,對伴奏樂器提出了越來越高的要求,小提琴聲音太細,魯特琴的技巧太難以掌握,各種古鋼琴的音色和音量又不能讓人滿意。鋼琴的出現,讓問題得到了圓滿的解決。

早期的鋼琴

克利斯托弗利

鋼琴的發明者是義大利佛羅倫斯美第奇家族的樂器製作師克利斯托弗利(Bartolomeo Cristofori,1655-1731年)。克利斯托弗利原是一名經驗豐富的羽管鍵琴的製造者,在總結了羽管鍵琴和古鋼琴的優缺點以後,在約1709年試製了一種增加了擊槌裝置的鍵盤樂器,它和古鋼琴的最關鍵的區別是擊弦機的機械系統:擊槌敲擊琴弦後會立即彈開,使琴弦持續振動,直到手指離開琴鍵;而且擊槌彈開後不會來回彈動,同時又可以迅速的重複擊鍵。在之後鋼琴發展中,這些因素都保留並不斷改進,它同時解決了不能隨意控制演奏音量的缺陷,克利斯托弗利給它取名「有強弱的羽管鍵琴」(gravicembali col piano e forte),這台樂器也就是第一台鋼琴。克利斯托弗利製造了大約20台鋼琴,現存於世還有三台:一台制於1720年,四個八度,現存美國紐約大都會藝術博物館;一台制於1726年,四個半八度,現存德國萊比錫;一台制於1722年,現存義大利羅馬。

希爾伯曼

1711年,義大利作家Scipione Maffei寫了一篇文章介紹這件新的樂器,包括不太準確的機構圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播,很多工匠都據此製作鋼琴。1726年,德國人管風琴製作師希爾伯曼(Gottfried Silbermann,1683-1753)根據這篇文章也製造了一台鋼琴,並加入類似現代鋼琴延音踏板的手動音栓,可以揚起琴弦上制音器。1730年代,希爾伯曼曾把他製造的鋼琴介紹給巴赫,不過巴赫當時並不喜歡它,抱怨高音太弱,動態範圍不廣。之後希爾伯曼又進行了改進,1747年巴赫訪問柏林,試奏並稱讚了希爾伯曼的鋼琴。希爾伯曼有很多學生,他們對早期鋼琴發展有重大的貢獻,其中重要的12位,稱為「十二門徒」。部分人移居英國,在德語國家和英國逐漸形成了兩種不同的製造流派。

維也納式擊弦機

十八世紀後期,鋼琴的製造越來越多。希爾伯曼的學生斯泰因(Johann Andreas Stein,1728-1792)在德國奧格斯堡開始了鋼琴的製作。斯泰因鋼琴有一個後向的擊槌,比起現代鋼琴,對觸鍵力度非常敏感。莫扎特於1777年訪問奧格斯堡,並且試奏了斯泰因的鋼琴(當時斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機構(escapement)),後來在寫給父親的信里,莫扎特稱讚斯泰因鋼琴的音質均衡,製造工藝精湛,但是也指出缺少擒縱機構。斯泰因之後進行了改進,發明了Prellmechanik擊弦機,加入了擒縱機構,完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續鋼琴製造的生意,他們是貝多芬的朋友,貝多芬擁有一台Streicher鋼琴。同一時期在維也納還有其他鋼琴製造師,包括Anton Walter,他製造的鋼琴的音量比Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友,莫扎特在1781時購買了一台Walter鋼琴。還有Conrad Graf(1782-1851),他製造了貝多芬最後使用的鋼琴,同時開設了維也納第一個批量製造鋼琴的企業。這些在德語國家發展的鋼琴稱為維也納式擊弦機鋼琴,除了三角式,維也納式擊弦機鋼琴還有方形鋼琴(square piano)。維也納式擊弦機鋼琴使用木質框架,每個音有兩根琴弦,擊槌外有皮革包裹,琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現代鋼琴相反,聲音比現代鋼琴要弱,對比清晰,混響時間短一些。

英國式擊弦機

從1760年代開始,由於德國的七年戰爭,希爾伯曼的很多學生移居英國,其中楚姆佩(Johann Christoph Zumpe)開始在羽管鍵琴製作家Burkat Shudi的工場製造便宜的方形鋼琴。這種方形鋼琴雖然沒有擒縱機構,技術上相對落後,但是卻非常流行,在鋼琴取代羽管鍵琴的過程中起了重要的作用。1768年J.C.巴赫用這種方形鋼琴作鋼琴史上的第一次公開演奏。
荷蘭人Americus Backers和Shudi工場的兩個技工布羅德伍德(John Broadwood)及Robert Stodart(這兩個人也是希爾伯曼的學生)一起發明了更加先進的擊弦機,增加了擒縱機構和check,聲音更加渾厚深沉,但是降低了觸鍵的靈敏度,需要更深的觸鍵。這種擊弦機被稱為英國式擊弦機或布羅德伍德擊弦機。英國式擊弦機鋼琴的外觀類似羽管鍵琴,每個音有三根琴弦。1769年布羅德伍德和師傅Shudi的女兒Barbara Shudi結婚,後來接手了Shudi的工場,並改用自己的姓(直到今天還存在),它製造的鋼琴曾運給貝多芬。

現代鋼琴的發展


鋼琴結構圖
19世紀初,各種鋼琴已經盛行於歐洲,但它還在不斷的改進中。
  • 1809年,法國人埃拉爾改進了鋼琴機械,可以使小槌迅速地重複擊弦,在這樣的鋼琴上就能彈奏比較複雜的樂曲了。這種結構形式至今還使用於三角鋼琴上。
  • 1780年,瑞士的舒迪創製了制音踏板,從而提高了音樂的和弦連接能力,增強了共鳴效果,同時也使得音樂獲得清晰的頓音效果。
  • 1826年,美國工程師霍金斯採用了軸釘、軸架和攀帶改進了擊弦機構。在這一時期內還有不少製造者對鋼琴的支撐結構、弦列的安排以及小槌材料等進行了改進。

結構和原理


直立式鋼琴
鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和平台鋼琴。
平台鋼琴是鋼琴最原始的形態,現在一般都用於音樂會的演奏。立式鋼琴的琴弦為交錯安裝,既省空間亦具備音色和音量。
鋼琴由弦列、音板、支架、鍵盤系統(包括 黑白琴鍵和擊弦音棰,共88個琴鍵)、踏板機械(包括頂桿 和踏板)和外殼共六大部分組成。平台鋼琴和立式鋼琴的基本結構是一樣的。

演奏方法

鋼琴用大譜表記譜。需要時,可用兩行高音譜表或兩行低音譜表記譜。

演奏技巧

鋼琴的演奏技巧十分豐富,可以自如地彈奏各種音階、半音音階,各種音程的跳動,各種雙音、和弦以及各種複雜的樂曲。
  1. 單音的運用及八度或數個八度的重複。
  2. 各種音程的雙音。
  3. 各種三音組成的和弦。八度音程重複的(完全重複或不完全重複的)三音和弦。
  4. 各種四音和弦及四音和弦的八度重複。
  5. 各種旋律與伴奏的織體。
  6. 各種類型的對位(複調)結構。
  7. 各種結構的綜合音型。
  8. 踏板的運用。一般鋼琴有三個踏板,左邊為弱音踏板,踩下該踏板後,餘音甚少,多用於弱奏;右邊為延音踏板,踩下該踏板後,琴音可延長,聲音響亮,多用於長時值音符或強音的演奏。中間的腳踏會因應鋼琴的設計而有不同用途,多數為減音腳踏,用法不只是踏一下,而是要踏下後再向左推,而有部份設計是踏一下是啟動,再踏一下是關閉;踏下減音踏板後,有一塊絨布隔在琴鎚與琴絃之間,以減底聲量;但減音系統有一個壞處,因為所有琴弦由一塊絨布覆蓋,震動可能會伸延到其它的琴弦,從而影響音準;另一種中間腳踏的用途是「特定連音踩板」,用途主要是用作選定琴鍵去延音,用法是先彈下琴鍵不放,踩下「特定延音踏板」不放,沒有選的音沒有餘音,通常有特定延音的鋼琴也有「減音裝置」,以手掣操控,通常在琴鍵之下的左右兩邊。
  9. 轉調。

鋼琴品牌


直立式鋼琴內部

平台鋼琴內部

奧地利

貝森朵夫

貝森朵夫鋼琴廠有限公司(德語:L. Bösendorfer Klavierfabrik GmbH)是一家奧地利鋼琴製造公司,其母公司是日本山葉株式會社。
不同於一般的鋼琴製造商,貝森朵夫是唯一一家生產92鍵以及97鍵的平台鋼琴的廠商(一般鋼琴為88鍵)。
貝森朵夫鋼琴廠是世界上最古老的鋼琴製造商之一,該品牌由納茨·貝森朵夫於1828年在奧地利維也納創立。其製造的平台鋼琴以頂級的品質聞名於世。1839年,公司接受當時奧地利皇帝斐迪南一世的皇家委任狀專門為皇室提供頂級平台鋼琴。
納茨去世後,他的兒子路德維希貝森多夫於1859年接管公司的運營並於1860年將公司遷至新址,後來成為貝森朵夫音樂廳。從1872年至1913年關閉,它一直是維也納首屈一指的音樂廳。1909年,公司被一名叫卡爾·胡特爾斯特拉瑟的商人買下,並於1966年售予晶寶國際公司。直至2002年,公司被奧地利Bawag P.S.K.銀行購得,公司股權又回到了奧地利人手中。但是2007年12月20日,Bawag P.S.K.銀行又把公司所有的股權賣給了日本的山葉株式會社。[5]

捷克 Petrof 佩卓夫

Petrof 佩卓夫

佩卓夫(Petrof)為一個捷克鋼琴品牌。有約140年歷史。音色圓厚、透明。

中國

施特勞斯(Strauss)

珠江鋼琴(Pearl River)

廣州珠江鋼琴集團股份有限公司,簡稱廣州珠江鋼琴集團股份、廣州珠江鋼琴集團、廣州珠江鋼琴,以及珠江鋼琴(英語:Guangzhou Pearl River Piano Group Co.,Ltd,深交所:002678),於1956年由廣州市政府設立當時名為「廣州市珠江鋼琴工業公司」,以及「廣州珠江鋼琴集團有限公司」,而主要股東為廣州無線電集團有限公司,屬於一個生產鋼琴及其他樂器的廠商。
而主要生產及銷售各種類型鋼琴產品,而品牌包括「愷撤寶」、「珠江」、「里特米勒」,以及「京珠」,董事長為施少斌,總部位於廣州市荔灣區芳村花地大道南漁尾西路8號。

(部份內容參考維基百科)

2014年6月16日 星期一

提供專業鋼琴維修服務

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客人可以先 WhatsappEmail 需要維修的鋼琴相片或視頻給我,我會盡快回覆閣下查詢 





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專業鋼琴調音師 Barry HO 何生



初步解析分律法與檢驗方法(二)

初步解析分律法與檢驗方法(二)
 

1 、音叉取音49A ( A4 ), 49A ( A4 )對 37A ( A3 )

2 、 37A對  44E ;

3 、 44E對  39B ;

4 、 39B對 46F# (檢驗大六度37A — 46F#)

5 、 46F#對41C# (檢驗大三度37A — 41C#)

6 、 41C#對48G# (檢驗大六度39B — 48G#)

7 、 48G#對43D# (檢驗大三度39B — 43D#)

8 、 43D#對 38A#

9 、 38A#對 45F (檢驗大三度41C# — 45F及45F — 49A)

10 、 45F對40C (檢驗大三度40C — 44E及大六度40C — 49A)

11 、 40C對47G(檢驗大三度43D# — 47G及大六度38A# — 47G)

12 、 47G對42D (檢驗大三度42D — 46F#及38A# — 42D 。


2 、分律法的解析原理

要想領悟分律法,必須從拍頻規律入手

十二平均律音程的拍頻存在著這樣的規律:同音程向高音區平移時拍頻趨快,向低音區平移時拍頻趨慢。這正正是高音偏高低音偏低的問題,我曾在鋼琴調音方法和技巧中提及過,由於人耳的聽覺與理論的計算值並不完全一致,所以高音要比正常高出一些,低音也要比正常低一些。同根音的不同音程拍頻按照五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度的順序逐漸加快。四度—五度、小三度—大六度、小六度—大三度互為轉位音程,其拍頻存在互補關係,四度、小三度、小六度在高位時,它們的拍頻分別是五度、大六度、大三度拍頻的2倍;如果五度、大三度、大六度在高位,它們的拍頻分別與四度、小三度、小六度的拍頻相等。

從聽覺的角度實用性而言,現代分律法中普遍使用四度、五度、大三度、小三度、大六度作為分律音程。在這些音程之間,拍頻存在如下幾組規律:

圍繞五度音程的一組拍頻規律:小三度的根音與其冠音上方大三度構成五度音程,其中小三度拍頻快於大三度;

圍繞四度音程的一組拍頻規律:大三度的根音與其冠音上方四度構成同根音的大六度音程,其中大六度拍頻快於大三度;

圍繞四、五度音程間拍頻關係的一組規律:同根音或同冠音的四、五度音程中,四度拍頻快於五度。

上述理論在調律工作中十分重要,是對於一位專業的調音師必須具備的基本知識要求,當實際調律過程時,需要調音師擁有純熟技巧與經驗的配合。

Barry Piano Youtube 頻道

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有趣鋼琴音樂視頻欣賞
 希望能與各位分享一些音樂,鋼琴不錯的視頻

 *權限原因部份視頻只限制在電腦欣賞,手機或平板只能先下載到移動裝置才可欣賞*



1. Pianomania  我為琴狂      尋找全世界最完美的...                                                                       
2.琴之森動畫                        藉得家長陪小朋友一起欣賞的音樂動畫
3.Great Pianists Of The 20Th Century          廿世紀偉大鋼琴家 
4.海上鋼琴師                        是一部意大利電影,講述一位鋼琴天才1900的故事
5.
交響情人夢                        最終樂章前篇/後篇    
6.

鋼琴戰曲 - THE PIANIST    一位27歲被譽為是波蘭最頂尖的鋼琴家,適逢1939年二戰爆發    

二手鋼琴寄賣,買賣服務


二手鋼琴寄賣專區是讓顧客能直接出讓鋼琴,由專業鋼琴技師上門為顧客鋼琴拍照,為鋼琴評估價值,然後把鋼琴放到二手鋼琴寄賣專區出售,顧客可以自然選擇以不同方式出售。客戶出讓鋼琴大致幾類情況;學琴子女長大出國讀書深造或者是鋼琴學習興趣降低已經很少彈,鋼琴放家裡已經成為擺設,或者出國移民,搬新屋放不下、鋼琴學習昇華至另一更高階段要換琴。。。出讓客戶都有一共通點 ? 希望能以較合理的二手市場價值出讓愛琴,不肯以低價出讓給鋼琴回收商,但客戶們實在有所不知,真正專業的鋼琴回收商,會把回收的二手琴重新專業調整,把鋼琴調整至最佳狀態,才重新在二手市場出售給顧客,當中除調整成本外及心血外更包括提供售後服務及保養服務等等,所以私人出讓的鋼琴根本不可與專業二手鋼琴店出售的鋼琴,售價及質量相提並論,而且這類私人出讓鋼琴質數非常參差,部份原本是很不錯的好琴,但由於日久失修 ! 長年缺乏維護保養,琴況每況愈下 ! 我曾見過一些很有價值的好琴,最後淪為 "報廢琴"!!! 十分可惜 ! 鋼琴放在家裡成為擺設多年,由於缺乏維護保養意識,只是恆常清潔鋼琴外觀,多年後種種原因下計劃把鋼琴出讓,但不知道在漂亮鋼琴外觀內裡已經出現琴弦鏽食氧化嚴重問題 ! 琴胆受潮發霉木材零件發漲變形,音準失調...等等問題,這些問題正正直接影響鋼琴出讓價值。現在希望二手鋼琴寄賣平台能夠為有意出讓鋼琴的琴主,多一個選擇可以通過不同的方式出讓鋼琴,令有意出讓的鋼琴更有價值,更容易成功出讓。大家試想像,如果私人出讓一部汽車,但這部車已經很久沒有開動,沒有任何保養,只是恆常清潔外觀,我相信如果車主真的有意出讓其愛車,為求愛車能順利出讓,他們會主動先安排維修中心為車作檢查,有需要更會為其愛車作適當的調整,保證汽車能正常運作行駛正常操控,除非車主能接受以很低價位出讓,而又要新車主很有經驗很有信心很有把握把車修復? 其實琴主當年花了數萬元或更高價買回來的鋼琴情況不是也一樣嗎 !

A . 基本收費 $300
     *上門評估鋼琴價值,建議琴主合理出讓價,當然最後價格由你決定 
     *為鋼琴拍照,照片配合鋼琴介紹,會無限期刊登在寄賣區至鋼琴能順利賣出
   
   
      (B)主要是協助琴主能提高出讓鋼琴的鋼琴狀況與價格,提供基本調整服務。
B .  基本收費 $300 +
     *鋼琴調整費用 $600 包括 (一次調音及基本鍵盤調整) 
     *為鋼琴拍照,照片配合鋼琴介紹,會無限期刊登在寄賣區至鋼琴能順利賣出

   
      (C)原本不錯的鋼琴但日久失修,嚴重走音,除非琴主能接受以較低價位出讓,主要是協助琴主能              提高出讓鋼琴的鋼琴狀況與價格,提供調整服務令鋼琴整體能夠恢復在正常運作的琴況水平。
C .  基本收費 $300 +
      *鋼琴調整費用 $1000 包括 (一次調音及基本鍵盤及基本琴胆調整) 
      *為鋼琴拍照,照片配合鋼琴介紹,會無限期刊登在寄賣區至鋼琴能順利賣出

       其他鋼琴出讓方式歡迎致電 69738719 Barry Ho 查詢 

        
現時顧客在寄賣的鋼琴 :


顧客寄賣出讓的二手鋼琴不包括提供搬琴、調音、保養售後服務
提供以上服務需要另外收費 

協助顧客購琴服務

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買二手鋼琴好還是買全新鋼琴好?

而且加上不懂鋼琴! 這琴適合我嗎?又怕二手琴容易受騙!

翻新琴、水貸琴、日久失修音準失調琴、歐洲品牌大陸琴。。。

專業鋼琴技師可以幫您挑選好鋼琴。


1.全新鋼琴聲音還沒有彈開來,有可能低音會出現金屬聲,中高音不出明顯悶聲 ! 當然要看個人音質喜好。

2.買二手鋼琴或是全新鋼琴,有時候琴有的已經有4-50年或上百年的琴都有,如果有的琴保養好音色比新更好

3.買二手鋼琴可以考慮請一位有經驗有經過訓練過的專業鋼琴技師來幫你挑選鋼琴,對鋼琴的音質好壞會比較清楚,對鋼琴內部實質損耗情況可以即時檢查、對鋼琴能使用壽命作分析報告。

4.有經驗的專業鋼琴技師、能夠全面瞭解鋼琴構造,對音質各方面會比鋼琴老師更瞭解,在聲音、音準、鍵盤觸感、...等,清楚分辨鋼琴的聲音的好壞。

5.建議要挑選二手鋼琴時候請找一位有經驗的專業鋼琴技師陪同去挑選 

協助顧客購琴服務包括香港任何一家琴行,琴倉、私人轉讓...等,專業鋼琴技師會提供專業意見,
收取服務費一1次300,同一天需到另外一家看琴需在加200元一次,有沒有成交都需收服務費

有意請聯絡 69738719 Barry Ho 何師傅

2014年6月10日 星期二

二手鋼琴出售,二手鋼琴賣買

Barry PIano Workshop 二手鋼琴精品專門店

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***每部鋼琴都經專業細心重新調整***
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Yamaha YE121 Tom Lee 行貨

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YAMAHA W105
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KARL MULLER  157
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SOJIN 韓國製造
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Petrof P-115
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Kawai BS2N
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完全修復這台近四十年的 Weinbach 鋼琴

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Weinbach是 Petrof 代工的品牌

這是一台約廿年的Weinbach, 這是著名捷克鋼琴品牌Petrof 代工的品牌之一,典型歐洲鋼琴音色,中高音十分圓潤明亮,這鋼琴相信由於擺放了一段時間,而且缺乏定期保養,鍵盤觸感變得模糊及音色分佈不平均,而且聲音穿透力不足,但這鋼琴用料及工藝確實相當不錯,而且受潮濕所影響不算嚴重,琴弦仍然保持十分良好狀態,所以特別為Weinbach進行了調整 (Regulation)及整音 (Voicing),令Weinbach回復應有的本色。





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經仔細檢查及調整,過兩天後就可拿回客人處安裝,由於擊弦機設定有所不同,還需要進行仔細的鍵盤調整才算完成收復程序