2014年6月27日 星期五

五度、四度音程關係與運用


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專業鋼琴調音師 Barry HO 何生


五度、四度音程關係與運用
從 淺談八度,五度、四度音程 中提及,八度、五度、四度音程屬於完全協和音程,但和聲效果較一般,在鋼琴簡單和弦伴奏上,因為比較容易掌握、所以會經常在伴奏中被使用。
現在簡單介紹五度、四度音程關係與鋼琴調音上運用原理。 
在視頻(一)清楚說明,四五度音程中,四五度音程轉位的關係,開始以37鍵A音作根音,44鍵E音是37鍵的五度音程, 而在視頻(二)就清楚顯示,44鍵E音成為49鍵高八度A音的四度關係(音程轉位),視頻(三)簡單介紹在鋼琴調音上利用四五度音程轉位的關係,改變根音的位置進行向下行擴展,就可進行基本分音生律,但四五度屬於完全協和音程,和聲效果較一般,並不能滿足人聼覺的高要求,而且純粹以四五度上下行擴展分律、是會發現出現明顯的偏差,如何調整修正這偏差 ? 就要透過其他的音程關係,例如使用三、六度音程作檢查,再進行精確的微調修正解決。 

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六度、三度音程關係與運用


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六度、三度音程關係與運用


八度,五度、四度音程,屬於完全協和音程,純點是沒有拍頻,而六度、三度音程就不是屬於完全協和音程,是會明顯聼到明顯的拍頻。
在所有音程中,三度和六度不是屬於完全協和音程,但因為它的音響效果明亮動聽,所以在和弦伴奏中使用很多。特別是與旋律聲部作平行進行的三,六度音程,和聲音響感覺悅耳。所以它是組成和弦非常重要因素。因此在鋼琴調律上必須熟練掌握三、六度音程。 
在音樂上三度和六度音程,還可以分為大三度,小三度和大六度、小六度,但它們在音響上的區別不大,可以結合一起使用。
三度和六度音程的關係密切,大六度只要把根音轉高八度,原本的大六度就成為小三度(轉位音程),小三度同樣的方法就成為大六度,因此在音樂上經常互相換位使用。由此可知在鋼琴調律上,是必須要調音師對三度和六度音程能完全充分的掌握。
在視頻1及2中清楚說明,三、六度音程中,三、六度音程轉位的關係,(1)開始以37鍵A音作根音,45鍵F音是37鍵的小六音程, 而同時45鍵F音成為49鍵高八度A音的大三度關係(音程轉位),會明顯分辨到小六度與大三度雖然音程不一樣,但彼此拍頻完全是一致。視頻(2)則以大六與小三音程作對比,在調律運用過程中三、六度音程,主要是應用在分律檢查,但是卻十分重要,對於高要求的音樂演奏是非常重要。 

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2014年6月17日 星期二

鋼琴 PIANO

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鋼琴 



1889年平台鋼琴廣告

機械箱於上方直立設計的鋼琴

雙機械箱的鋼琴
鋼琴西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器,普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出,用於作曲和排練音樂十分方便。彈奏者通過按下鍵盤上的琴鍵,牽動鋼琴裏面包著絨氈的小木槌,繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。
鋼琴音域寬廣,音色宏亮、清脆,富於變化,表現力很強。獨奏時,可演奏各種氣勢磅礡、寬廣、抒情的音樂,亦可演奏歡快、靈巧、技巧性很高的華彩樂段;鋼琴在樂隊中,可發揮巨大的作用。它還經常作為伴奏樂器使用。
鋼琴因其豐富的樂理表達能力,被稱作「樂器之王」。

目錄


古代鋼琴

現代鋼琴發明以前,巴洛克時代,就已經有了兩種類似的鍵盤樂器。一種是撥弦古鋼琴(又稱大鍵琴、羽管鍵琴),這些種類的古鍵琴的發聲原理類似於吉他這樣的撥弦樂器,用機械傳動裝置帶動一個撥弦的小臂由羽管或皮製撥子撥動琴弦,缺點是沒有辦法控制力度,音量總是一樣大小。另一種是古鋼琴(又稱擊弦古鋼琴、翼琴),體積較小,用銅楔槌擊打琴弦,和鋼琴不同的是,楔槌不是立刻離開琴弦,而是保持在弦上的壓力,直到手指離開琴鍵,因而古鋼琴可以用手指控制音量,並且可以有細微變化的效果,音色富有歌唱性,缺點是音量很小,只適合家庭使用。
17世紀藝術歌曲的發展,對伴奏樂器提出了越來越高的要求,小提琴聲音太細,魯特琴的技巧太難以掌握,各種古鋼琴的音色和音量又不能讓人滿意。鋼琴的出現,讓問題得到了圓滿的解決。

早期的鋼琴

克利斯托弗利

鋼琴的發明者是義大利佛羅倫斯美第奇家族的樂器製作師克利斯托弗利(Bartolomeo Cristofori,1655-1731年)。克利斯托弗利原是一名經驗豐富的羽管鍵琴的製造者,在總結了羽管鍵琴和古鋼琴的優缺點以後,在約1709年試製了一種增加了擊槌裝置的鍵盤樂器,它和古鋼琴的最關鍵的區別是擊弦機的機械系統:擊槌敲擊琴弦後會立即彈開,使琴弦持續振動,直到手指離開琴鍵;而且擊槌彈開後不會來回彈動,同時又可以迅速的重複擊鍵。在之後鋼琴發展中,這些因素都保留並不斷改進,它同時解決了不能隨意控制演奏音量的缺陷,克利斯托弗利給它取名「有強弱的羽管鍵琴」(gravicembali col piano e forte),這台樂器也就是第一台鋼琴。克利斯托弗利製造了大約20台鋼琴,現存於世還有三台:一台制於1720年,四個八度,現存美國紐約大都會藝術博物館;一台制於1726年,四個半八度,現存德國萊比錫;一台制於1722年,現存義大利羅馬。

希爾伯曼

1711年,義大利作家Scipione Maffei寫了一篇文章介紹這件新的樂器,包括不太準確的機構圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播,很多工匠都據此製作鋼琴。1726年,德國人管風琴製作師希爾伯曼(Gottfried Silbermann,1683-1753)根據這篇文章也製造了一台鋼琴,並加入類似現代鋼琴延音踏板的手動音栓,可以揚起琴弦上制音器。1730年代,希爾伯曼曾把他製造的鋼琴介紹給巴赫,不過巴赫當時並不喜歡它,抱怨高音太弱,動態範圍不廣。之後希爾伯曼又進行了改進,1747年巴赫訪問柏林,試奏並稱讚了希爾伯曼的鋼琴。希爾伯曼有很多學生,他們對早期鋼琴發展有重大的貢獻,其中重要的12位,稱為「十二門徒」。部分人移居英國,在德語國家和英國逐漸形成了兩種不同的製造流派。

維也納式擊弦機

十八世紀後期,鋼琴的製造越來越多。希爾伯曼的學生斯泰因(Johann Andreas Stein,1728-1792)在德國奧格斯堡開始了鋼琴的製作。斯泰因鋼琴有一個後向的擊槌,比起現代鋼琴,對觸鍵力度非常敏感。莫扎特於1777年訪問奧格斯堡,並且試奏了斯泰因的鋼琴(當時斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機構(escapement)),後來在寫給父親的信里,莫扎特稱讚斯泰因鋼琴的音質均衡,製造工藝精湛,但是也指出缺少擒縱機構。斯泰因之後進行了改進,發明了Prellmechanik擊弦機,加入了擒縱機構,完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續鋼琴製造的生意,他們是貝多芬的朋友,貝多芬擁有一台Streicher鋼琴。同一時期在維也納還有其他鋼琴製造師,包括Anton Walter,他製造的鋼琴的音量比Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友,莫扎特在1781時購買了一台Walter鋼琴。還有Conrad Graf(1782-1851),他製造了貝多芬最後使用的鋼琴,同時開設了維也納第一個批量製造鋼琴的企業。這些在德語國家發展的鋼琴稱為維也納式擊弦機鋼琴,除了三角式,維也納式擊弦機鋼琴還有方形鋼琴(square piano)。維也納式擊弦機鋼琴使用木質框架,每個音有兩根琴弦,擊槌外有皮革包裹,琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現代鋼琴相反,聲音比現代鋼琴要弱,對比清晰,混響時間短一些。

英國式擊弦機

從1760年代開始,由於德國的七年戰爭,希爾伯曼的很多學生移居英國,其中楚姆佩(Johann Christoph Zumpe)開始在羽管鍵琴製作家Burkat Shudi的工場製造便宜的方形鋼琴。這種方形鋼琴雖然沒有擒縱機構,技術上相對落後,但是卻非常流行,在鋼琴取代羽管鍵琴的過程中起了重要的作用。1768年J.C.巴赫用這種方形鋼琴作鋼琴史上的第一次公開演奏。
荷蘭人Americus Backers和Shudi工場的兩個技工布羅德伍德(John Broadwood)及Robert Stodart(這兩個人也是希爾伯曼的學生)一起發明了更加先進的擊弦機,增加了擒縱機構和check,聲音更加渾厚深沉,但是降低了觸鍵的靈敏度,需要更深的觸鍵。這種擊弦機被稱為英國式擊弦機或布羅德伍德擊弦機。英國式擊弦機鋼琴的外觀類似羽管鍵琴,每個音有三根琴弦。1769年布羅德伍德和師傅Shudi的女兒Barbara Shudi結婚,後來接手了Shudi的工場,並改用自己的姓(直到今天還存在),它製造的鋼琴曾運給貝多芬。

現代鋼琴的發展


鋼琴結構圖
19世紀初,各種鋼琴已經盛行於歐洲,但它還在不斷的改進中。
  • 1809年,法國人埃拉爾改進了鋼琴機械,可以使小槌迅速地重複擊弦,在這樣的鋼琴上就能彈奏比較複雜的樂曲了。這種結構形式至今還使用於三角鋼琴上。
  • 1780年,瑞士的舒迪創製了制音踏板,從而提高了音樂的和弦連接能力,增強了共鳴效果,同時也使得音樂獲得清晰的頓音效果。
  • 1826年,美國工程師霍金斯採用了軸釘、軸架和攀帶改進了擊弦機構。在這一時期內還有不少製造者對鋼琴的支撐結構、弦列的安排以及小槌材料等進行了改進。

結構和原理


直立式鋼琴
鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和平台鋼琴。
平台鋼琴是鋼琴最原始的形態,現在一般都用於音樂會的演奏。立式鋼琴的琴弦為交錯安裝,既省空間亦具備音色和音量。
鋼琴由弦列、音板、支架、鍵盤系統(包括 黑白琴鍵和擊弦音棰,共88個琴鍵)、踏板機械(包括頂桿 和踏板)和外殼共六大部分組成。平台鋼琴和立式鋼琴的基本結構是一樣的。

演奏方法

鋼琴用大譜表記譜。需要時,可用兩行高音譜表或兩行低音譜表記譜。

演奏技巧

鋼琴的演奏技巧十分豐富,可以自如地彈奏各種音階、半音音階,各種音程的跳動,各種雙音、和弦以及各種複雜的樂曲。
  1. 單音的運用及八度或數個八度的重複。
  2. 各種音程的雙音。
  3. 各種三音組成的和弦。八度音程重複的(完全重複或不完全重複的)三音和弦。
  4. 各種四音和弦及四音和弦的八度重複。
  5. 各種旋律與伴奏的織體。
  6. 各種類型的對位(複調)結構。
  7. 各種結構的綜合音型。
  8. 踏板的運用。一般鋼琴有三個踏板,左邊為弱音踏板,踩下該踏板後,餘音甚少,多用於弱奏;右邊為延音踏板,踩下該踏板後,琴音可延長,聲音響亮,多用於長時值音符或強音的演奏。中間的腳踏會因應鋼琴的設計而有不同用途,多數為減音腳踏,用法不只是踏一下,而是要踏下後再向左推,而有部份設計是踏一下是啟動,再踏一下是關閉;踏下減音踏板後,有一塊絨布隔在琴鎚與琴絃之間,以減底聲量;但減音系統有一個壞處,因為所有琴弦由一塊絨布覆蓋,震動可能會伸延到其它的琴弦,從而影響音準;另一種中間腳踏的用途是「特定連音踩板」,用途主要是用作選定琴鍵去延音,用法是先彈下琴鍵不放,踩下「特定延音踏板」不放,沒有選的音沒有餘音,通常有特定延音的鋼琴也有「減音裝置」,以手掣操控,通常在琴鍵之下的左右兩邊。
  9. 轉調。

鋼琴品牌


直立式鋼琴內部

平台鋼琴內部

奧地利

貝森朵夫

貝森朵夫鋼琴廠有限公司(德語:L. Bösendorfer Klavierfabrik GmbH)是一家奧地利鋼琴製造公司,其母公司是日本山葉株式會社。
不同於一般的鋼琴製造商,貝森朵夫是唯一一家生產92鍵以及97鍵的平台鋼琴的廠商(一般鋼琴為88鍵)。
貝森朵夫鋼琴廠是世界上最古老的鋼琴製造商之一,該品牌由納茨·貝森朵夫於1828年在奧地利維也納創立。其製造的平台鋼琴以頂級的品質聞名於世。1839年,公司接受當時奧地利皇帝斐迪南一世的皇家委任狀專門為皇室提供頂級平台鋼琴。
納茨去世後,他的兒子路德維希貝森多夫於1859年接管公司的運營並於1860年將公司遷至新址,後來成為貝森朵夫音樂廳。從1872年至1913年關閉,它一直是維也納首屈一指的音樂廳。1909年,公司被一名叫卡爾·胡特爾斯特拉瑟的商人買下,並於1966年售予晶寶國際公司。直至2002年,公司被奧地利Bawag P.S.K.銀行購得,公司股權又回到了奧地利人手中。但是2007年12月20日,Bawag P.S.K.銀行又把公司所有的股權賣給了日本的山葉株式會社。[5]

捷克 Petrof 佩卓夫

Petrof 佩卓夫

佩卓夫(Petrof)為一個捷克鋼琴品牌。有約140年歷史。音色圓厚、透明。

中國

施特勞斯(Strauss)

珠江鋼琴(Pearl River)

廣州珠江鋼琴集團股份有限公司,簡稱廣州珠江鋼琴集團股份、廣州珠江鋼琴集團、廣州珠江鋼琴,以及珠江鋼琴(英語:Guangzhou Pearl River Piano Group Co.,Ltd,深交所:002678),於1956年由廣州市政府設立當時名為「廣州市珠江鋼琴工業公司」,以及「廣州珠江鋼琴集團有限公司」,而主要股東為廣州無線電集團有限公司,屬於一個生產鋼琴及其他樂器的廠商。
而主要生產及銷售各種類型鋼琴產品,而品牌包括「愷撤寶」、「珠江」、「里特米勒」,以及「京珠」,董事長為施少斌,總部位於廣州市荔灣區芳村花地大道南漁尾西路8號。

(部份內容參考維基百科)

2014年6月16日 星期一

提供專業鋼琴維修服務

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初步解析分律法與檢驗方法(二)

初步解析分律法與檢驗方法(二)
 

1 、音叉取音49A ( A4 ), 49A ( A4 )對 37A ( A3 )

2 、 37A對  44E ;

3 、 44E對  39B ;

4 、 39B對 46F# (檢驗大六度37A — 46F#)

5 、 46F#對41C# (檢驗大三度37A — 41C#)

6 、 41C#對48G# (檢驗大六度39B — 48G#)

7 、 48G#對43D# (檢驗大三度39B — 43D#)

8 、 43D#對 38A#

9 、 38A#對 45F (檢驗大三度41C# — 45F及45F — 49A)

10 、 45F對40C (檢驗大三度40C — 44E及大六度40C — 49A)

11 、 40C對47G(檢驗大三度43D# — 47G及大六度38A# — 47G)

12 、 47G對42D (檢驗大三度42D — 46F#及38A# — 42D 。


2 、分律法的解析原理

要想領悟分律法,必須從拍頻規律入手

十二平均律音程的拍頻存在著這樣的規律:同音程向高音區平移時拍頻趨快,向低音區平移時拍頻趨慢。這正正是高音偏高低音偏低的問題,我曾在鋼琴調音方法和技巧中提及過,由於人耳的聽覺與理論的計算值並不完全一致,所以高音要比正常高出一些,低音也要比正常低一些。同根音的不同音程拍頻按照五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度的順序逐漸加快。四度—五度、小三度—大六度、小六度—大三度互為轉位音程,其拍頻存在互補關係,四度、小三度、小六度在高位時,它們的拍頻分別是五度、大六度、大三度拍頻的2倍;如果五度、大三度、大六度在高位,它們的拍頻分別與四度、小三度、小六度的拍頻相等。

從聽覺的角度實用性而言,現代分律法中普遍使用四度、五度、大三度、小三度、大六度作為分律音程。在這些音程之間,拍頻存在如下幾組規律:

圍繞五度音程的一組拍頻規律:小三度的根音與其冠音上方大三度構成五度音程,其中小三度拍頻快於大三度;

圍繞四度音程的一組拍頻規律:大三度的根音與其冠音上方四度構成同根音的大六度音程,其中大六度拍頻快於大三度;

圍繞四、五度音程間拍頻關係的一組規律:同根音或同冠音的四、五度音程中,四度拍頻快於五度。

上述理論在調律工作中十分重要,是對於一位專業的調音師必須具備的基本知識要求,當實際調律過程時,需要調音師擁有純熟技巧與經驗的配合。

Barry Piano Youtube 頻道

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有趣鋼琴音樂視頻欣賞
 希望能與各位分享一些音樂,鋼琴不錯的視頻

 *權限原因部份視頻只限制在電腦欣賞,手機或平板只能先下載到移動裝置才可欣賞*



1. Pianomania  我為琴狂      尋找全世界最完美的...                                                                       
2.琴之森動畫                        藉得家長陪小朋友一起欣賞的音樂動畫
3.Great Pianists Of The 20Th Century          廿世紀偉大鋼琴家 
4.海上鋼琴師                        是一部意大利電影,講述一位鋼琴天才1900的故事
5.
交響情人夢                        最終樂章前篇/後篇    
6.

鋼琴戰曲 - THE PIANIST    一位27歲被譽為是波蘭最頂尖的鋼琴家,適逢1939年二戰爆發    

二手鋼琴寄賣,買賣服務


二手鋼琴寄賣專區是讓顧客能直接出讓鋼琴,由專業鋼琴技師上門為顧客鋼琴拍照,為鋼琴評估價值,然後把鋼琴放到二手鋼琴寄賣專區出售,顧客可以自然選擇以不同方式出售。客戶出讓鋼琴大致幾類情況;學琴子女長大出國讀書深造或者是鋼琴學習興趣降低已經很少彈,鋼琴放家裡已經成為擺設,或者出國移民,搬新屋放不下、鋼琴學習昇華至另一更高階段要換琴。。。出讓客戶都有一共通點 ? 希望能以較合理的二手市場價值出讓愛琴,不肯以低價出讓給鋼琴回收商,但客戶們實在有所不知,真正專業的鋼琴回收商,會把回收的二手琴重新專業調整,把鋼琴調整至最佳狀態,才重新在二手市場出售給顧客,當中除調整成本外及心血外更包括提供售後服務及保養服務等等,所以私人出讓的鋼琴根本不可與專業二手鋼琴店出售的鋼琴,售價及質量相提並論,而且這類私人出讓鋼琴質數非常參差,部份原本是很不錯的好琴,但由於日久失修 ! 長年缺乏維護保養,琴況每況愈下 ! 我曾見過一些很有價值的好琴,最後淪為 "報廢琴"!!! 十分可惜 ! 鋼琴放在家裡成為擺設多年,由於缺乏維護保養意識,只是恆常清潔鋼琴外觀,多年後種種原因下計劃把鋼琴出讓,但不知道在漂亮鋼琴外觀內裡已經出現琴弦鏽食氧化嚴重問題 ! 琴胆受潮發霉木材零件發漲變形,音準失調...等等問題,這些問題正正直接影響鋼琴出讓價值。現在希望二手鋼琴寄賣平台能夠為有意出讓鋼琴的琴主,多一個選擇可以通過不同的方式出讓鋼琴,令有意出讓的鋼琴更有價值,更容易成功出讓。大家試想像,如果私人出讓一部汽車,但這部車已經很久沒有開動,沒有任何保養,只是恆常清潔外觀,我相信如果車主真的有意出讓其愛車,為求愛車能順利出讓,他們會主動先安排維修中心為車作檢查,有需要更會為其愛車作適當的調整,保證汽車能正常運作行駛正常操控,除非車主能接受以很低價位出讓,而又要新車主很有經驗很有信心很有把握把車修復? 其實琴主當年花了數萬元或更高價買回來的鋼琴情況不是也一樣嗎 !

A . 基本收費 $300
     *上門評估鋼琴價值,建議琴主合理出讓價,當然最後價格由你決定 
     *為鋼琴拍照,照片配合鋼琴介紹,會無限期刊登在寄賣區至鋼琴能順利賣出
   
   
      (B)主要是協助琴主能提高出讓鋼琴的鋼琴狀況與價格,提供基本調整服務。
B .  基本收費 $300 +
     *鋼琴調整費用 $600 包括 (一次調音及基本鍵盤調整) 
     *為鋼琴拍照,照片配合鋼琴介紹,會無限期刊登在寄賣區至鋼琴能順利賣出

   
      (C)原本不錯的鋼琴但日久失修,嚴重走音,除非琴主能接受以較低價位出讓,主要是協助琴主能              提高出讓鋼琴的鋼琴狀況與價格,提供調整服務令鋼琴整體能夠恢復在正常運作的琴況水平。
C .  基本收費 $300 +
      *鋼琴調整費用 $1000 包括 (一次調音及基本鍵盤及基本琴胆調整) 
      *為鋼琴拍照,照片配合鋼琴介紹,會無限期刊登在寄賣區至鋼琴能順利賣出

       其他鋼琴出讓方式歡迎致電 69738719 Barry Ho 查詢 

        
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顧客寄賣出讓的二手鋼琴不包括提供搬琴、調音、保養售後服務
提供以上服務需要另外收費 

協助顧客購琴服務

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買二手鋼琴好還是買全新鋼琴好?

而且加上不懂鋼琴! 這琴適合我嗎?又怕二手琴容易受騙!

翻新琴、水貸琴、日久失修音準失調琴、歐洲品牌大陸琴。。。

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1.全新鋼琴聲音還沒有彈開來,有可能低音會出現金屬聲,中高音不出明顯悶聲 ! 當然要看個人音質喜好。

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收取服務費一1次300,同一天需到另外一家看琴需在加200元一次,有沒有成交都需收服務費

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2014年6月10日 星期二

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完全修復這台近四十年的 Weinbach 鋼琴

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Weinbach是 Petrof 代工的品牌

這是一台約廿年的Weinbach, 這是著名捷克鋼琴品牌Petrof 代工的品牌之一,典型歐洲鋼琴音色,中高音十分圓潤明亮,這鋼琴相信由於擺放了一段時間,而且缺乏定期保養,鍵盤觸感變得模糊及音色分佈不平均,而且聲音穿透力不足,但這鋼琴用料及工藝確實相當不錯,而且受潮濕所影響不算嚴重,琴弦仍然保持十分良好狀態,所以特別為Weinbach進行了調整 (Regulation)及整音 (Voicing),令Weinbach回復應有的本色。





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經仔細檢查及調整,過兩天後就可拿回客人處安裝,由於擊弦機設定有所不同,還需要進行仔細的鍵盤調整才算完成收復程序


推介產品兒童鋼琴踏板輔助器

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兒童踏板輔助器 

*實木材質

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*耐用性高金屬部件

*高效能靈敏度高設計

PJ-106 固定四段式可調高度 $680  

PJ-107 可微調高度13-19cm $850

兒童踏板器主要功能是協助小朋友需要學習使用鋼琴踏板,包括延音踏板(Sustain Pedal)及弱音踏板(Soft pedal),由於鋼琴踏板的設計距離是固定,成長中小朋友腿部伸展未能觸及踏板,所以當小朋友需要學習使用鋼琴踏板,而腿部伸展未能觸及踏板,就需要兒童腳踏器幫助。 

圖庫

兒童踏板可微調$850
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一段學琴的感人故事

       和各位分享一段學鋼琴的感人故事:
作者在朋友的鼓勵之下,寫了這個故事。
我是蜜兒德莉‧杭朵夫,曾經在愛荷華州的得梅因市擔任小學音樂老師。我從事教授鋼琴這行業已經三十多年了。這些年來,我發現孩子們的音樂能力有許多程度上的差別。不過,雖然我教過一些天賦異秉的學生,卻從未有過提攜人才的快樂。然而我還是教過一些我稱作「受音樂挑戰」的孩子。羅比就是其中之一。
當羅比的媽媽把他丟來上他的第一堂鋼琴課時,他已經11歲了。我向羅比解釋,我比較希望學生(尤其是男孩)能夠在早一點的歲數開始學習。不過羅比說能聽他演奏鋼琴一直是他母親的夢想。所以我收了羅比。之後羅比開始了他的鋼琴課程,從一開始我覺得那像是無望的努力,不管羅比再怎麼嘗試,他就是缺乏了音感和基本的節奏感。但是他盡本分地複習他的等級以及一些我要求學生學習的基本曲子。好幾個月來他練了又練,當我聽他彈奏時,不禁嚇得向後倒退,再試著找些話來鼓勵他。在每週課程的尾聲,他總是說:「我媽媽有一天要聽我演奏。」但那看來似乎是遙遙無期。他就是沒有一丁點兒天生的才能。
我只有在一段距離外看過他媽媽,是在她把羅比放下車或是在那輛舊舊的車子裡等著接羅比下課的時候。她向來都會揮手,微笑,但從未進來拜訪過。有一天羅比沒有再來上過課。我曾想過要打電話給他,但我假想他是決定要去追求其他的興趣(因為能力不夠)。他不來我也感到高興。他對我的教學來說實在是個負面的廣告。
幾個星期後我寄了作品發表會的通知到學生的家裡。令我吃驚的是,羅比(收到通知後)問我他是否可以參加作品發表會。我告訴他發表會是為了現在的學生辦的,而因為他已經中途退出了,所以資格並不符合。他說他的媽媽生病了,不能載他去上課,但是他仍然持續地練琴。「杭朵夫小姐...我一定要上台演奏!」他堅持著。我不知道是什麼原因讓我同意他在作品發表會上演奏,也許是他的堅持或者是在我裡頭的某個聲音說著:「不會有問題的。」
作品發表會的那晚來臨了。中學體育館擠滿了學生的父母和親友。我把羅比排在節目的最尾端--在我上台對所有學生致謝並演奏結束的曲子之前。我想這樣一來,任何他可能造成的災害只會發生在節目最後,而且我還可以透過我的『閉幕式』來搶救他悲慘的演出。這場發表會進行得簡直是天衣無縫,學生們都展現出練習的成果。然後羅比上台了。他的衣服皺不拉幾的,頭髮看起來像用打蛋器攪拌過一樣。「為什麼他不像其他學生一樣打扮整齊呢?」我心想。「為什麼他母親不為了這個特別的晚上至少替他梳梳頭呢?」羅比拉出了鋼琴長凳,準備要開始了。讓我感到驚訝的是,他對大家說他選了莫札特的第21號c大調協奏曲。而我還來不及準備好接下來所聽到的。他的手指輕快地在鍵盤上滑過,他們幾乎是在琴鍵上敏捷的跳著舞。他從最弱音彈到最強音,從快板彈到大師級的節奏。他的延長音(彈莫札特必須的)是那麼的雄偉華麗。我從未聽過有人在他這個年紀能將莫札特彈得這麼好!六分半鐘後他作了一個強健有力的結尾,全場每個人都站起來瘋狂的鼓掌。淚水早已決堤的我跳上台,歡喜得抱住了羅比。
「羅比,我從來沒有聽你像這樣地演奏!你是怎麼辦到的?」透過麥克風羅比解釋著:「嗯......杭朵夫小姐,記得我告訴過你我母親生病了嗎?事實上,她得了癌症而且在今天早上去世了。而且......她生下來就聾了,所以今晚是她第一次聽見我彈琴。我想要讓這場演出顯得特別些。」
當晚在場沒有一雙眼睛不被淚水浸濕的。當社福人員要將羅比帶到收養家庭去安置時,我注意到他們的眼睛也紅腫了。我心裡想,因著收了羅比這個學生,我的人生不知豐富了多少倍。是啊!我從未提攜過半個學生,但是那晚我自己卻成了一位受提攜者--羅比的。他是老師而我是學生。因為是他教我何謂堅持,何謂愛,何謂相信我們自己,以及願意在某人身上冒險一試,即使不知道為了什麼。這些對我來說顯得意義非凡。
文文在這個感人的故事中,看到了:人類潛能的無窮、不要用自己的價值觀去衡量他人,以及勤能補拙,堅持到底,鐵杵也能磨成鏽花針。我想,只要父母用愛及耐心澆灌,對孩子有信心,每個孩子都有機會成為天天才。


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什麼是鋼琴音準曲線?

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什麼是鋼琴音準曲線?

測試結果表明:一台由調音師調准了的鋼琴,它的 88 個音的高度並非完全符合理論計算的結果,而是只是在中音區( 28C-52C )大體接近理論值,由 52C 向上漸趨偏高,由 28C 向下則漸趨偏低,最高音、最低音的偏差可達 30 音分上下。

根據調音師調試某一鋼琴的實測數值座標點平均值勾勒出的圓滑的曲線被稱之為音準曲線。

1. 音準曲線的成因

對於音準曲線的形成,比較廣泛的看法是,它是調音師的自身特性及每一架鋼琴的自身特性兩種因素相互作用於調律的結果。研究音準曲線,要從瞭解鋼琴的音源——琴弦——開始。

弦是從兩端用力拉緊的細長而柔順、勁度不明顯、振動取決於張力的固體物質的線。

理想弦的各次泛音的頻率為基頻的整數倍,而實際應用的鋼琴弦並非理想弦,它的柔順度不足,受勁度以及均勻度等影響,其泛音頻率與基頻之間呈現較為複雜的關係,存在非諧性,即略高於基頻的整數倍。

這樣在八度擴展調律中,由於冠音的音高是由根音的二次諧音(第一泛音)來確定,必然形成向高音區逐漸偏高、向低音區逐漸偏低的音準曲線。

2. 擊鍵對音準曲線的影響

弦槌的擊弦歷時會影響到琴弦剛性的展現。擊弦歷時短,弦就會被充分激發,剛性得到充分表現,諧音得以充分釋放,音色偏亮,頻率累計偏差更誇張一些;擊弦歷時長,則反之。擊鍵力度直接影響弦槌的擊弦歷時,無疑也就會對音準曲線產生影響。簡單說,大力度擊鍵,則擊弦歷時較短,音準曲線稍偏陡一些;反之會使音準曲線稍偏平一些。這也從側面說明了有些老師傅說“調音色暗的琴(或弦槌)八度寬,調音色亮的琴(或弦槌)八度窄”的原因。

3.把握吻合諧音對音準曲線的影響

琴弦在橫振動的時候除去全長( 1/1)振動外,還會分別作1/2、1/3、1/4等分段振動。全長振動產生基音,分段振動產生頻率為基頻整倍數的一系列諧音。

理想的弦振動,其各次諧音的頻率關係可由下式表述 :
即:某次諧音的頻率 =諧音序數×(弦張力/弦線密度) 1/2 ÷2倍弦長

由於琴弦的剛性,所以其振動所產生的諧音間存在著非諧性,得出琴弦振動各次諧音的頻率關係修正式:

即:某次諧音的頻率 =諧音序數×該音基頻×(1+諧音序數 2 ×E) 1/2

其中, E為琴弦的縱向彈性模量、直徑、長度、張力等因素共同決定的常量。

根據 37A上行調試的八度音49A修正值為881.01Hz(而不是理想的880 Hz)。根據修正公式,我們可推出:

881.01=2×440×(1+2 2 ×E) 1/2
1+4E≈1.00115 2
4E≈1.00230-1
E≈0.00058;
由修正公式可知:
37A四次諧音的頻率=4×440×(1+4 2 ×E) 1/2 ≈1760×1.00463=1768.1488Hz

理論上,該值為 49A二次諧音頻率的修正值,所以根據修正公式可得出:
2×f 49A ×(1+2 2 ×E) 1/2 =1768.1488

即採用“根四冠二”吻合諧音進行 37A八度調試的49A修正值

f 49A =1768.1488÷2(1+4×0.00058) 1/2 A =1768.1488÷2.00232=883.05006 Hz

即:根據“根四冠二”諧音調試出的八度寬於根據“根二冠一”諧音調試出的八度。

這揭示了初學調律者往往將高音區的八度調試得過寬的原因——由於人耳對高頻的本能偏好,初學調律者在高音區(甚至次高音區)進行八度調試時,往往捕捉了高序列吻合諧音偏離所產生的拍音。

同時,採用“根四冠二”諧音調試八度與採用“根二冠一”諧音調試八度所對應的頻率的不一致也說明,在八度調律的過程中,如果不能對所有八度音程把握統一序列的吻合諧音,將會影響八度音程“寬度”的一致性,使八度音程時寬時窄、音色忽明忽暗,且音準曲線不完美。


為何需要定期為鋼琴調音?

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鋼琴工作室提供專業鋼琴服務

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香港國際鋼琴技師及調律師協會(HKIPT)會員
國際鋼琴技師及調律師協會(IAPBT)屬會會員
中國樂器協會鋼琴調律師(CPTA)會員
國家執照認可調音師

鋼琴調音概述
鋼琴調音簡單地說,就是將琴弦擰緊,使其達到一定的音高(國際標準音)。即以小字一組a音,振動頻率以440Hz為標準,按十二平均律的生律方法來調試鋼琴的每一個音。鋼琴調律是一個較複雜的工作,調音師不僅要將音調准,而且要將鋼琴各機械部分調試正常,使各個系統恢復正常。讓鋼琴的良好演奏性能及音樂效果得到充分發揮。

鋼琴定期的調律維護
首先鋼琴主要發聲是張滿近230根琴弦的木質音板與它連張一起的鑄鐵框架。220多根琴弦被分成幾組,構成弦列系統:每根琴弦的平均張力約90公斤,整台鋼琴的總張力達20噸左右。由於琴弦和鐵架及音板都有彈性,它們在琴弦繃緊後,就成為一個有著很大內應力的綜合彈性體,在音槌的敲擊下,琴弦和彈性體作用規律的振動,發出悅耳的音樂,由於這個綜合彈性體本身內應力很大,而且會受到溫度、濕度、氣壓等影響,同時又在不斷地振動發聲,所以鋼琴的音律還是處於不斷的變化之中。這種變化如果不進行規範和校正,任期變化,將會使整台鋼琴的音高處於混亂狀態。
鋼琴在使用時處於敲擊運動狀態,甚至一天到晚都不休息,琴弦所受的外力越大,其變化就越明顯。因而他和許多樂器(如提琴、二胡、結他…等絃樂器)一樣,需要不斷地調音(定弦)。但值得慶倖的是,在這一類形的樂器中,鋼琴的穩定性是最強的。(一般能維持4--6個月),而且每次調音之後都能得到美好的音色。因此,鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。
鋼琴是用平均律定音的。鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的細微差異。隨著時間的延長和彈奏次數的增加而擴大,音程的性質就會改變,有時可能會變得“面目全非、五音不全”,這對學習音樂危害太大,在這種情況下,習琴者怎麼會進入到一種真正的音樂狀態呢?因為小孩的聲音概念並不明確,當他們在音準差的鋼琴上學習音樂時,會嚴重損害了聽覺。所以,要通過鋼琴來學習音樂,就必須不斷地為其“正音”。被稱為樂器之王的鋼琴,是一種很嬌貴、敏感的樂器,對濕度、溫度和擺放環境都要求嚴格,在長期使用過程中,任何鋼琴都會出現機械故障。定期的調律維護就能把這些故障排除,使之不帶病工作,延長樂器壽命,讓您的鋼琴永保青春。
鍵盤必須能具備演奏快速樂曲的要求,特別是在同一鍵上能快速重複彈奏的能力,在技術標準上
: 立式琴 (Up Right) 每秒8次的單音震奏指標、三角琴 (Grand)每秒12次的單音震奏指標 ; 有人問 : 如果能超越這指標是不是那台琴就越好 ? 應該要從另一角度去衡量,首先一台鋼琴如果不能達標,當然肯定不是一台好琴,相信大家會留意到,三角琴比立式琴速度指標快二份一,所以說明三角琴是為演奏而生的,立式琴始終就是練習琴,由於立式琴的設計空間所局限,不能像三角琴一樣的設計,能有充分的空間可利用,(有關兩者的設計的區別,日後會再與大家分析),現在有部份質量特別高的立式鋼琴,設計確實能超越每秒8次單音震奏的設計,雖然價格也不便宜,但始終未能達到三角琴的水平。
 一個單音每秒12次的震奏在音樂藝術美學角度衡量,算是一個極限,大家可以嘗試在電腦音樂上試一試,一個單音超過這指標會是甚麼樣的效果,除了敲擊節奏及撥弦樂器上,其他樂器相信很少這樣單音重複彈奏,相信現時已是一個普遍可接受的極限。
 一台能達到指標的三角琴在演奏家手上,馬上便會得到一個信息,有信心應付在任何速度的彈奏,而這指標是需要透過鋼琴技師對鋼琴鍵的敏感度、力度、阻力、作精細的調整才可達致。
無論一台鋼琴是有多複雜,也不管從演奏者觸動琴鍵後要經過幾級杠桿,多少程序才能發聲,演奏者只在乎琴鍵的敏感度,鍵盤是必須一觸即發,要求是一觸琴鍵立即完成擊弦發音的全過程,特別是演奏者在演奏快速高難度的音樂作品時,鍵盤必須處於反應靈敏運動有效的狀態,使演奏者得心應手,隨意表達感受,這敏感度不僅表現速度,同時能滿足演奏家對音色、音量的控制要求,給多大力度出多大音量,用甚麼方法運指就能發出甚麼音色。
在音樂作品中有從 ppp - fff (最弱到最強)等級別的音量變化要求,演奏者以改變運指力度的方法來調節聲音的響度,所以鍵盤必須在演奏者手指的微少變化及用力方法的微妙變化中,能夠不失真地完全按演奏者的要求作出響應。
我對鍵盤的調整概念,就是向著這方向為目標,一位專業的鋼琴技師,是必須具備的執着及堅持,工藝與技術是執着及堅持要求背後的重要支持。

鋼琴如何維護及保養

鋼琴如何維護及保養

除了定期對鋼琴調音及調整保持良好狀態之外,許多家庭在使用鋼琴的時候認為有了琴套就不用為鋼琴做好保護,其實這樣的做法是錯誤的。佷多音樂廳指出琴套只能阻隔一部分灰塵,會為鋼琴漆面定時打蠟及清潔琴鍵表面,有些琴套雖然好看但卻是十分吸附灰塵的。我們日常只要做好鋼琴外部的除塵工作就會大大降低內部灰塵的數量,保證內部機械長時間的良性運作。介紹除塵的最有效的方法保護鋼琴,如果不合理處理是可以損壞鋼琴。
鋼琴的表面塗有一層約0.6mm厚的塗層,也就是我們俗稱的“鋼琴漆”。除用於裝飾外,也具有隔絕空氣、水分、日光、酸性物腐蝕,保護鋼琴部件的作用。
針對不同的質地的鋼琴清潔方法有所不同,為鋼琴亮光前準備好軟毛刷、兩塊軟棉布、乳劑液體傢俬蠟(乳劑蠟)水性清潔劑會滲透入木材令鋼琴部件變形,不可用膏狀車蠟,因為膏狀車蠟是專門為金屬漆表面保護設計,而且膏狀車蠟乾固後會形成粉末,粉末會對鋼琴漆表面及內部零件做成損害。應避免使用毛巾等粗纖維製品,以防止擦拭時將漆面劃傷。使用蠟的好處有兩點,一是可去除漆面的小劃痕,二是可在漆表面形成一層蠟膜,防止鋼琴外殼金屬件的氧化、保持漆面光亮度。這是使用水、酒精、去污劑所不具有的功能。擦拭步驟:先用軟毛刷將鋼琴表面的浮塵祛除。防止打蠟時,大粒的灰塵將漆面劃傷。用塗抹有蠟的軟棉布擦拭漆面,最後再用另一塊軟棉布把乳劑蠟擦去拋光。
對於亞光鋼琴的擦拭,先用軟毛刷將鋼琴表面的浮塵除去。再用軟棉布擦拭漆面。對於帶有污漬的琴鍵,可用軟棉布加少許牙膏進行擦拭。待污漬祛除後,可用軟棉布將琴鍵擦淨。
最後提醒大家,在擦拭琴鍵時切記軟棉布不可以過濕,以免水滲入琴鍵引起琴鍵變形。擦拭琴鍵時不可以用化學試劑擦拭,以免琴鍵開裂、變黃,琴鍵也不可以用傢俬蠟或者汽車蠟,以免出現琴鍵過於光滑影響演奏
鋼琴的理想濕度
鋼琴擺放最理想的濕度在百分之50至70左右,在香港基本上是需要長期開著暖管(防潮管),才可有效保持理想濕度,濕度高會令鋼琴受傷害,小小受潮會導致木材吸收水份彭漲,嚴重更加令琴弦加快生鏽影響音色,琴身變形等後果!

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瞭解日本進口的二手鋼琴

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瞭解日本進口的二手鋼琴 

鋼琴是一種性能全面而完善、應用十分廣泛的大型鍵盤樂器。

在當今音樂世界上,鋼琴都佔有很重要的地位。它既適宜於同其它樂器以及人聲配合演奏,也適宜於獨立演奏;既可作為表演工具,也可作為音樂研究與教學、創作或自娛的工具。家庭中置備一部鋼琴,往往被看作為具有較高文化層次和素養的標誌。
日本製的鋼琴普遍質素高、音色佳、有信心保証,故深受歐美、東南亞各國買家歡迎。在日本,很多家長會買鋼琴給子女,名牌子如 YAMAHA、KAWAI、ATLAS 等均很受歡迎。由於日本人喜愛新款式、新型號,買琴必買新琴,大量優質二手鋼琴便流入市場。這些二手琴外型仍然很新,音色優美,售價只是原價三至五成,如細心挑選比較,可以買到超值的日本好琴。

選擇購買進口二手鋼琴的原因

1 必然性
日本鋼琴品牌是以YAMAHA、KAWAI 爲代表,並從20世紀60年代起稱雄世界的,日本鋼琴的製造中心位於浜松(HAMAMATSU),日本原裝二手鋼琴也是以YAMAHA和KAWAI品牌爲代表,自20世紀70-80年代起進入全球市場。每年約有1%的閒置鋼琴流出,在歐美和日本的鋼琴市場中,二手鋼琴的銷量在九十年代起就已經遠遠超越了新琴,在日本,二手琴的銷售是新琴的幾倍,它占整個日本銷售市場的很大比例,而中國二手琴的銷售也在開始形成氣候。

2
保值性
目前,國內引進的日本二手鋼琴多是生産於60——70年代,也有部份80——90年代的産品,而YAMAHA,KAWAI以其優異品質和合理價格擊敗了所有鋼琴工業對手,成爲世界第一和第二樂器公司。而在戰後時期製造的鋼琴,選材精良,控制嚴格,品質勝過世界任何中低線品牌,這樣的鋼琴,使用年限在70-100年以上很正常,現時使用年限在20-50年的二手鋼琴就更具有再使用價值。


3 音色純正
衆所周知,音色是鋼琴中最重要的屬性。雅馬哈與卡瓦依二手鋼琴都具備上好的材料、設計和工藝,以清晰、豐富且純淨的音色而知名。

4
觸鍵感
雅馬哈與卡瓦依鋼琴的琴鍵反應最爲靈敏,琴鍵的動作平順又迅速,完整表達每一次擊鍵。而雅馬哈與卡瓦依二手鋼琴同樣不會令初學者和鋼琴家們失望 。

5
音調的穩定性
雅馬哈與卡瓦依鋼琴充分反映了每個製造步驟的優質材料及卓越的工藝技術。

6
性價比高
國內的品牌,全新鋼琴的售價由9000-28000元,扣除應有的各項成本以及業務員獎金店家合理利潤後,該琴的直接生産成本大約只有5000-10000元,以這樣的成本是很很難製造出一部使用性良好的鋼琴的.反觀一部9000-28000元的日本原裝二手鋼琴,其新琴的成本價格將近30000—80000元,您同樣花9000-28000元買琴,您想買一部價值只有5000-10000元的新琴,還是買一部原本價值30000—80000元的好琴,您可以花同等價位的錢購買到優質的二手名牌鋼琴,體驗日本原裝的品質感覺。日本二手鋼琴雖然使用過,但鋼琴使用壽命平均在70年以上,絕大多數日本二手鋼琴狀態很好,有的甚至比新琴還好,但價格卻比新琴低很多,成爲對鋼琴內行的演奏者的首選目標。這也是爲什麽許多專業人士喜愛買二手名牌鋼琴的緣故。同時,爲保證日本二手鋼琴的品質,在進入國內市場之前,要經過海關報關,要通過商檢、衛生檢疫、藥檢、熏蒸等過程,同時在海關滯留七天,並繳納關稅,港雜費、卸琴費、熏蒸費等費用。這樣日本原裝二手鋼琴的品質就可得到更好的保障。


二手鋼琴的由來
二手琴的來源主要是家庭中的鋼琴,一般都沒有很長的使用期,只做了家庭擺設而用,充其量只是灰塵多一點而已。拿日本爲例吧,在60年代,日本鋼琴産量達到年産30萬架,那時候,是日本購買鋼琴的最高潮,家庭鋼琴擁有量平均達到20%。據日本有關資料記載,那時,在日本的沖繩等邊遠地區普及率爲13%,東京等大城市普及率爲18—19%,奈良等大城市周邊地區普及率爲30-33%,日本家庭鋼琴已經達到了飽和。到90年代初期,日本鋼琴社會需求逐年下降。主要是因爲當年購買鋼琴的孩子已經長大成人,學了兩年也學不出來,,作爲居住環境並不太寬餘的日本家庭來說,較占面積的鋼琴已經成爲家庭中一種多餘陳設了。還有一個原因是,有的孩子上高中或是上大學,要搬家,但是如果鋼琴也要隨著搬走,這方面的運費是特別貴的。日本的市內運輸每一架琴要2.5萬日元,運上一層樓的費用是5000日元,市外運費是10-20萬日元;而購買一架新鋼琴的全部費用大約是40多萬日元,對於一個有正常收入的日本工薪階層來說,僅相當他們一個月的工資,所以運一架琴的費用相當於買一架鋼琴的錢由於日本二手鋼琴的品質和性能非非常好再加上價格約相當於新琴的1/3,所以它有著相當大的國際市場,尤其是歐美的需求量最大,中國只是其二手鋼琴銷售市場之一,在數量上也非常有限。


一個加拿大人購買日本二手鋼琴的經歷衆所周知,日本人很少購買二手貨品。他們大都只想買最新最好的東西。這意味著我們可以從日本進口高質量,但保養很好的物品,包括鋼琴。多年來我一直從日本進口二手鋼琴,主要是雅馬哈U系列鋼琴,U系列鋼琴是雅馬哈公司最成功的樂器,多年來一直大批量生産。在老師和專業鋼琴演奏家中享有很好的信譽。對於許多鋼琴愛好者,這類鋼琴比小型三角鋼琴更能爲他們所承受。
日本雅馬哈公司製造出非常出色的鋼琴,我自己有一台,日本Kawai公司的鋼琴也不錯,除了這兩家聲譽非常好的鋼琴製造商外,日本還有其他鋼琴製造商,他們的鋼琴也相當不錯新鋼琴非常昂貴,許多人買不起,而且大部分華裔家長對於子女是否會在鋼琴演奏上有成就不是很有把握。所以他們傾向於買二手好鋼琴。從日本進口的二手雅馬哈/卡哇依鋼琴口碑很好,許多人對雅馬哈的U1,U1或者U3更感興趣
他們經常問我:“日本二手鋼琴安全嗎?”“我女兒8級了,二手鋼琴還能彈嗎,是否應該買全新的?日本二手鋼琴是通過集裝箱運到加拿大的。有許多型號。受歡迎的型號通常價格較高,並且會提供好的維修保障。記住,從日本進口的鋼琴分三個等級:A,B+和C,鋼琴就依據這個等級來定價。爲了買得放心,你最好讓一個獨立的,有經驗的鋼琴技師檢查一下。他會爲你全面檢查鋼琴的主要部件,確保一切都很好。這個費用還是值得花的。
不要只單純強調鋼琴的序號碼(Serial Number)。序號碼的確會告訴你鋼琴的年數,但這並不能代表鋼琴的質量和狀況。
正如我剛才說的,其他日本鋼琴的品質也是相當不錯的
現在加拿大的鋼琴市場出現了出售全新鋼琴的商家們面臨與銷售二手日本鋼琴的商家們日益激烈的競爭。一些新鋼琴商家就傳出誤導人的資訊:比如,在北美不適合買二手日本鋼琴,應該買日本爲北美製造的新鋼琴,因爲這兒的氣候太冷太幹。但事實上,作爲專業有經驗的鋼琴調音師和技師,專業鋼琴家,我的絕大多數客戶購買的二手鋼琴都非常滿意,他們都沒有碰到所謂這兒的氣候因與製造地氣候不一樣而帶來的鋼琴損壞。
我在許多國家生活和工作過。包括非常炎熱和潮濕的國家,如阿拉伯灣的巴林。我在那兒爲數百架日本鋼琴調過音和做過服務。那兒非常炎熱和潮濕,那些鋼琴都沒有因此做過特殊處理,但都沒有出過問題。許多人在那兒工作結束後還把鋼琴帶到歐洲。
潮濕,已經是過去的說辭了。在一些非常老的鋼琴內,你可能會發現在base board上有一個老的玻璃盤或碗。在一些非常乾燥的地方,鋼琴的主人會在碗裏放滿水,以防止鋼琴太幹。在非常潮濕的地區,一個瓦數很低的燈泡會安裝在bottom panel的後面,讓這燈泡在非常潮濕的月份點燃,來幫助驅散內部的潮氣
現在你可以買一個鋼琴加濕器和驅濕器來解決這些不是問題的問題
加拿大的天氣變化很大。只要觀察多倫多的天氣就可知道。我調試過的鋼琴從早到上個世紀60年代前的。那時的鋼琴從沒因爲不同天氣而做過特殊處理,然而直到今天,他們依然非常好。這是爲什麽呢,因爲,我們加拿大人的家裏都有暖氣和冷氣系統,爲我們已經爲質量好的鋼琴提供了舒適的環境
好的現代鋼琴決不會因爲天氣而出現問題,除非你把鋼琴放在非常冷的帳篷裏一段時間。我的建議是,從信譽好的鋼琴銷售商那兒買高品質的二手鋼琴,如果你使用適當,每6個月調音,可終身使用。並且鋼琴的任何部件都可以在加拿大鋼琴技師那兒買到。 有關日本原産二手鋼琴的狀態及等級原産二手鋼琴根據其生産年限及使用狀況,在回收前都會以不同的狀態出現。通過對鋼琴的外裝(BDY)、軸釘(PIN)、鍵盤(KEY)、音板(SDY)以及內裝(ACT)的狀況分析,經過整理,得出以下等級
一、外裝(BDY)
A+
(輿新鋼琴差不多,屬於這等級的鋼琴非常少
)
·可能有輕微或1至兩個極少花痕

·有光澤及沒有汙穢
踏板和琴的金屬部可能有輕微色變和生銹A
(狀態十分好,屬於這等級的鋼琴不多
)
·在不明顯地方有1至4個小花痕

·沒有大花痕,但可能有輕度的汙穢和光澤不足
·踏板和琴的金屬部位有部分色變和生銹
經過簡單的修理和打磨,可提高級數至A+
A-
(狀態好,屬於這等級的鋼琴頗多
)
·有不少輕度的花痕

·琴蓋和長身板有1至5個小花痕
·有輕度的汙穢和光澤不足及花痕
經過簡單的修理和打磨,可提高級數至A,但若到A+會比較困難B+
·有很多花痕,碰撞傷痕及爪傷痕

·帶有汙穢
#想經過簡單的修理,把級數提升頗爲困難B
·很多花痕的地方附有比較難清理的汙穢

·花痕少但在不明顯的地方有氣泡出現
·大部分地方有花痕
#有些部位的修理比較困難,但也可整理
#不修理及簡單打磨比較難以出售,但可能有客人會接受C
·整體上附有花痕

·花痕少但部分塗裝的地方有裂痕出現
·琴蓋及仰天蓋有花痕的地方,會有氣泡的出現

D
問題十分嚴重,外觀有整體花痕、塗裝的裂痕、破損以及火傷的氣泡出現
注釋:A+至B級數的琴,經過簡單的處理和打磨,可直接出售 ;
級數C和D需要修理才可出售,建議擁有修理工廠的公司,購買這一級數的琴會好些

二、軸釘(PIN)
A
·無鏽
A 
·1/3以下軸釘有鏽,但這些鏽可以簡單除去
很多二手琴是這級數
B+ 
·約2/3以下的軸釘有鏽迹,有些軸釘附有深厚的鏽
B 
·過2/3的軸釘有鏽或厚的鏽
注釋:軸釘的變色或汙穢,對於琴的品質沒有任何影響三、 鍵盤(KEY)包括黑白鍵和木線的部分
A+ 
·沒有損壞
A 
·鍵頭有淺黃色出現,部分木線可能有色點,有1至2支的鍵盤可能有淺花痕
但是對琴的演奏沒有影響
B+  
·一些鍵盤(10支以內)稍有割痕,和/或表面上有小瑕疵及黃色出現
·可能有輕微的被蟲或老鼠咬過,但演奏時,音和觸感都沒有影響
B  
·鍵盤的氈布嚴重地被蟲咬過,在演奏時,有影響的出現
·白鍵有裂痕或破難的出現
·有中度被蟲或老鼠害過
C  
·鍵盤木線的後部,被蟲或老鼠咬過,比較嚴重,修理困難

附有C(如CA+)時指這鍵盤原本是象牙,根據國際貿易條約,象牙是禁止出口的,所以有些翻修廠會把象牙移出,提供新的塑膠鍵盤,若附有V(如VA+)是指象牙還附著四、音板(SDB)
A+  

·沒有損還
·沒有花痕在音板
A  
·有1個或一些淺的花痕在音板(但不會影響到音質)
B+  

·有細微的間隙在音板,可能影響音質
B  
·音板有裂痕,會影響音質
·若被水侵害過,音板的原本性能會被明顯地損壞
注釋:音板的汙穢及支柱的輕度花痕,對琴的品質沒有影響,附有K(如KA+)是指付有專用椅子

五、 內裝(ACT)
A+ 

·沒有損壞,但部分攀帶有可能斷掉
A  
·內裝關連部或呢料有輕度的磨損
·有些部件可能被蟲輕微傷害過,但不需要更換或修理
·金屬部件可能有汙穢及鏽
·內部部件可能有松脫
·榔頭可能有修理地痕迹
·全部的攀帶可能有斷掉的情況出現
B+  
·內裝關連部或呢料有重度地磨損
·有些部件被蟲傷害過,並需要更換或修理
·榔頭可能有破壞
·內裝重要的部分可能有遺失或短缺
·可能有被老鼠或蛀蟲重度傷害過(如築巢),部件被咬過,有排泄物沈積等等

注釋:1、汙穢和鏽基本上對鋼琴的品質沒有影響級數A,對琴的發音以及演奏沒有影響,即使被蟲害過,翻修廠都會在出廠前負責檢查和清理
2、內裝的級數前,若加上(P),是指這台是自動演奏琴,若加上(S),是指這台靜音琴
3、若加上(SP),是指帶有SilentEnsemble(協奏靜音)的琴(如:PA+,SA+,SPA+)


雅馬哈-YAMAHA立式琴型號分類
1、D系列:
機芯內部採用紅木材質, 採用5背柱設計,追求背柱與鋼板的完美結合, 採用特製的內襯羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具有高靈敏度和耐久性. 門框左上方印有YAMAHA銅字 D系列尺寸
:
U1D 長*寬*高
1500*610*1210
U3D 長*寬*高
1500*610*1310
2、E系列
:
芯內部採用紅木材質, 採用5背柱設計,追求背柱與鋼板的完美結合, 採用特製的內襯羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具有高靈敏度和耐久性
.
E系列尺寸
:
U1E 長*寬*高
1500*610*1210
U3E 長*寬*高
1500*610*1310
3、F系列
:
機芯內部採用新改良高科技木材 採用5背柱設計,追求背柱與鋼板的完美結合, 採用特製的內村羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具有高靈敏度和耐久性
.
F系列尺寸
:
U1F 長*寬*高
1500*610*1210
U2F 長*寬*高
1500*610*1260
U3F 長*寬*高
1500*610*1310
4、G系列
:
機芯內部採用新改良高科技木材 採用5背柱設計,追求背柱與鋼板的完美結合, 採用特製的內村羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具有高靈敏度和耐久性. 鋼板左上角印有字母
G
G系列尺寸
:
U1G 長*寬*高
1500*610*1210
U2G 長*寬*高
1500*610*1260
U3G 長*寬*高
1500*610
5、H系列
:
機芯內部採用新改良高科技木材 採用新型背柱設計並配合加強型鋼板.追求背柱與鋼板的均衡強度,使琴音增強,展現出豐富而內涵深厚的音色採用特製的內村羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具有高靈敏度和耐久性. 鋼板左上角印有字母
H
H系列尺寸

U1H 長*寬*高1500*610*1210
U2H 長*寬*高
1500*610*1260
U3H 長*寬*高
1500*610*1310
6、X系列
:
機芯內部採用新改良高科技木材 採用新型X型背柱設計並配合加強型鋼板.追求背柱與鋼 板的均衡強度,使琴音增強,並增強了共鳴板強度,使音色更自由寬達. 採用特製的內村羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具有高靈敏度和耐久性. 鋼板左上角印有字母
W
X系列尺寸
:
UX1 長*寬*高
1500*610*1210
UX2 長*寬*高
1500*610*1260
UX3 長*寬*高
1500*610*1310
UX 長*寬*高
1500*610*1210
7、M系列
:
機芯內部採用新改良高科技木材 採用新型背柱設計並配合加強型鋼板.追求背柱與鋼板的 均衡強度,使琴音增強,展現出豐富而內涵深厚的音色 。採用特製的內村羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具有高靈敏度和耐久性. 鋼板左上角印有字母
W
M系列尺寸
:
U1W 長*寬*高
1500*610*1210
U2W 長*寬*高
1500*610*1260
U3W 長*寬*高
1500*610*1310
8、A系列
:
機芯內部採用高科技改良紅木材質, 採用新型背柱設計並配合加強型鋼板.追求背柱與鋼板的均衡強度,使琴音增強,展現出豐富而內涵深厚的音色採用特製的內村羊毛弦槌,保證産生最佳音色的同時,具 有高靈敏度和耐久性. 鋼板左上角印有字母
A
A系列尺寸
:
U1A 長*寬*高
1500*610*1210
U2A 長*寬*高
1500*610*1260
U3A 長*寬*高1500*610*1310


卡瓦依-KAWAI立式琴型號分類
1、K系列:
紅木機芯,5背柱設計,KAWAI特製琴槌(使用天然羊毛),琴鍵採用特製材料,並作抗菌處理。其中K48 爲仿三角琴大譜架系列

K系列尺寸:
K8 長*寬*高
1480*1260*620
K20 長*寬*高
1480*1260*620
K35 長*寬*高
1480*1310*620
K48 長*寬*高
1540*1320*650
2、KU系列
:
KAWAI特製高科技抗老化機芯 ,經典6背柱設計,KAWAI特製琴槌(使用天然羊毛),琴鍵採用特製材料,並作抗菌處理

KU系列尺寸:
KU1 長*寬*高
1480*1210*620
KU2 長*寬*高
1480*1260*620
KU3 長*寬*高
1480*1310*620
3、BL系列
:
KAWAI特製高科技抗老化機芯; 經典6背柱設計;KAWAI特製琴槌(使用天然羊毛); 琴鍵採用特製材料,並作抗菌處理;其中BL71 爲仿三角琴大譜架系列 ;

BL系列尺寸:
BL12 長*寬*高
1480*1210*620
BL31 長*寬*高
1480*1260*620
BL51 長*寬*高
1480*1260*620
BL61 長*寬*高
1480*1310*620
BL71 長*寬*高
1540*1320*650
4、KS系列
:
KAWAI特製高科技抗老化機芯, 經典6背柱設計,KAWAI特製琴槌(使用天然羊毛) ,琴鍵採用特製材料,並作抗菌處理;
KS1F 1520 620 1210
KS2F 1520 620 1270
KS3F 1540 640 1310
其他新型號:US50/60/65/55/5X/6X/YUS/YUX


挑選日本二手鋼琴的幾個關鍵要素
日本原産YAMAHA(雅馬哈)、KAWAI(卡瓦依)、APOLLO(阿波羅)及ATLAS(阿托拉斯)等鋼琴至今有近百年的歷史了。百年來日本各鋼琴廠致力於鋼琴的研究改進,力求達到更加完美的音色和更加精致的手感。在全世界各國的高級演出場所和國家音樂廳,日本鋼琴其優美的音色、舒適的手感獲得了絕大多數專業人士認同。其行銷遍及全球六十餘國,年銷量數十萬台。
目前,日本的原産二手鋼琴也大批量的銷往世界各地,經不完全統計有:中國大陸、美國、新西蘭、澳大利亞、中國香港、中國臺灣等衆多的國家和地區。因爲二手鋼琴雖然經過使用,但日本鋼琴的平均壽命一般都在60年以上,絕大多數日本二手鋼琴狀態十分良好,有的甚至比新琴還好,但價格卻比新琴低很多,於是的日本二手鋼琴漸漸成爲鋼琴業內人事的首選。

1
、看鋼琴的外觀是否有問題:
鋼琴的外觀可以分兩個方面:即油漆及組成鋼琴的金屬配件。
加工工藝好的日本二手鋼琴在外觀上油漆上要做到表面平整,光亮,顔色統一,沒有裂痕,沒有凹洞。在金屬配件上則就是要求亮,表面沒有鏽滓。

2
、 看鋼琴的琴鍵是否完整:
有關鋼琴的琴鍵基本的要求就是不能有裂痕,不能有變形,鍵面要白淨。但象牙琴鍵會普遍偏黃,那是因爲象牙鍵會吸汗,且耐磨損。

3
、聞鋼琴內部有沒有黴味:
鋼琴內部有黴味表示鋼琴有受潮,或保養不當,甚至可能是應該報廢的浸水琴。

4
、看鋼琴裏面的琴槌是否有過度老化:
琴槌不能有過度老化。鋼琴聲音太悶可能是琴槌呢氈質量不好,而聲音過亮,過幹,可能是琴槌呢氈已經嚴重磨蝕。

5
、看琴弦和調律釘是否生了鏽:
琴弦和調律釘生銹卻不調換,或特別處理的,那麽使用時會影響琴的音質,更嚴重的是可能會造成琴弦斷掉,使鋼琴根本無法使用。

6
、看音板是否裂開:
音板裂開會影響音質,嚴重時使鋼琴喪失音準。如果是實木音板,有時音板間的輕微裂縫對聲音並不構成影響. 但要仔細看一下肋木與音板之間是否開膠,如有開膠情況,對聲音會有絕對的影響.

7
、 看傳動功能是否好:
按鍵後琴槌反應速度不能過快,過慢。過快,過慢都會影響鋼琴的音質,及鍵盤的觸感。

8
、聽音色是否優美:
試彈從高音到低音每一個鍵的音色,聽音色會不會太尖銳或太沈悶。


挑選日本原裝二手鋼琴的建議
1、只向有專業鋼琴整修能力的公司購買日本二手鋼琴:
我們知道二手琴不是新琴,再好再新的二手琴都至少會有外觀油漆成舊,機芯部件鬆動移位的問題。而鋼琴維修是一項非常專業的技術,鋼琴內部的所有配件也都是專門的。一般的公司不要說對鋼琴從外觀到內部的整體維修,就連鋼琴內部的配件都無法配全,於是隨便用東西替代,像這樣生産出來的琴在音色,觸感等方面都會有問題,有些琴甚至會在使用一段時間後就根本無法彈奏。所以消費者在購買日本二手鋼琴時一定要找真正有鋼琴調整、維修能力的公司購買,才會有真正的質量保證。

2
、 只選購由日本原廠原裝的二手鋼琴;
從日本一貫的行銷策略,是將最高標準和最好質量的産品留爲自用而部份會輸出到歐美市場。對於其他市場往往是通過合作生産輸出品牌和部分技術來推出相應産品。鋼琴方面自然也不例外,強調原裝的意義就在於此。

3
、不要盲目追求低價格。
一分錢一分貨,放之天下皆准。對於二手鋼琴,也不例外。當然,如果購琴者運氣非常好,可能會遇到一台不錯的琴以很低的價格買了下來。但這也從側面說明瞭一個問題,二手商對於琴的品質把握不准,這樣售後服務的質量就要挂個問號了。
4、不要一味求新。
大家都知道,只要有了琴號,像YAMAHA KAWAI這樣的原裝二手琴很容易就能查到生産年代。年代越近,理論上當然是越新越值錢的。 這裏要提醒朋友們的是,更要注意琴的內在品質。 打個比方,同樣的型號,五年跑100萬公里和十年跑10萬公里的車,不見得新的一定是好的。  另外,存在極少數的不良商家,將琴號篡改,這時如果單憑生産年代來論價,當然要吃虧的。

5
、售後服務很關鍵。
買二手鋼琴的朋友更關注的是琴的品質,在使用過程中的調音整理以及維修是否正規也從側面決定了鋼琴的實際使用品質。如果商家能夠提供拆價回收或者以租代售等人性化服務,如果以後換琴或者不用了,更可從經濟角度最大限度的減少損失。


日本原裝二手鋼琴的主要品牌簡介
日本原裝二手鋼琴的兩大名牌YAMAHA和KAWAI,還有ETERNA,DIAPASON,APOLLO,ATLAS,VICTOR,KREUTZER, ERARD等等。

YAMAHA
和KAWAI公司歷史分別有100年和70年,兩者的鋼琴累計總產量已經超過800萬台,是全世界最多家庭選用的鋼琴品牌。如同TOYOTA等日本名牌,YAMAHA和KAWAI以高品質和合理價格的策略行銷世界。可以說,YAMAHA和KAWAI是適合大衆的名牌鋼琴。

ETERNA
它作爲YAMAHA的第二品牌,幾十年來在以德國爲中心的歐洲,已經享有盛譽。

DIAPASON
它是由製造KAWAI鋼琴的日本河合樂器製作所製造,所有鋼琴配件及製造工藝均按照KAWAI鋼琴標準製造。


APOLLO它是由擁有近60年的造琴經驗的日本東洋樂器製造(株)的榮譽産品,是日本銷量第三的鋼琴品牌。

ATLAS
它是ATLAS鋼琴製造(株)的産品是日本教育協會的推薦鋼琴 。


戲說深圳進口翻新二手鋼琴之沈浮
如果幾年前,有人要買二手樂器,總會有點偷偷摸摸的———想玩音樂附庸風雅,還要圖便宜買二手的,豈不是太窮酸了嗎?但是,潮流的風向兜兜轉轉,現在二手樂器突然蒙上了小資的面紗———因爲有不少人認爲,買二手樂器象徵著環保,例如製作一架普通的鋼琴都會消耗掉大量上等的木材,而環保正是小資的標簽之一。於是我們會在小說裏看到這樣的語句:那家店裏賣一些打口碟片、少量書籍、二手樂器之類,這些東西都有點村上春樹的味道。或許由於這個原因,買二手樂器的人漸漸多了起來,而且深圳幾家經營二手琴行的老闆都頗有信心地預測:接受二手樂器的人將會更多。

比起現在的新款、新潮和新生代産品,二手的東西是與過時和殘舊聯繫在一起,但二手的東西價格便宜人所共知。如今隨著生活水平的提高,人們對耐用消費品更新換代的節奏加快,另一方面整個社會産品賣方市場逐步向買方市場轉移,生産廠家開發生産新産品的步伐也加快了。特別是對於耐用消費品,被淘汰的二手貨往往同樣實用,這樣對於出於各種需要的消費者來說,買二手貨花錢不多實惠倒不小,二手貨受人青睞也就不難理解。

二手電器、二手房、二手車、二手家具都已比較火熱,同爲耐用消費品的樂器,二手市場情況又如何呢?爲瞭解深圳二手樂器市場的情況,近日,本報與深圳標準市場研究有限公司合作,對深圳市民進行了一次問卷調查,物件爲購買過樂器和在半年之內打算購買樂器的居民。本次調查採用隨機攔截訪問形式。

消費者較滿意市場
經過本次調查發現,儘管以前有欺騙消費者的事件發生,但是所有的被訪者對深圳現在的二手樂器的價格和質量仍然感覺比較滿意。在價格方面:45·1%的被訪者認爲一般;41·2%的被訪者感覺比較滿意;10·7%的被訪者認爲很滿意;感覺不太滿意的有3%;感覺很不滿意的沒有。由此可見,二手樂器相對於新樂器的價格優勢非常明顯。在質量方面:35·4%的被訪者認爲一般;35·7%的被訪者感覺比較滿意;10·2%的被訪者認爲很滿意;感覺不太滿意的有19·7%;感覺很不滿意的僅爲1%。

低價很有吸引力
王小姐,23歲,記者
一台YAMAHA鋼琴新的要賣四五萬,但翻新過的二手鋼琴1萬多就可以買到了。

初學者買二手樂器更合算
調查中發現,二手樂器賣得好的主要是吉他、鋼琴和電子琴。他們認爲這幾種樂器只要音調准了,在一般情況下就算用了很久也不會壞。
而且對於學音樂的人,幾乎每一件樂器從初學到掌握基本演奏技能再到達到較高的水平,中間一般要換幾次樂器。比較而言,對初學者,買二手則更合算。一位元姓伍的學生告訴記者,他以前沒吹過小號,想學著吹。聽說小號要吹好並不容易,因爲不知道自己能否堅持下來,他打算先買個舊的練練手,等掌握得差不多了再換個新的。
專門經營二手鋼琴的柏藝琴行負責人易先生說,有的樂器買二手更合理的原因就是學到不同的程度需要換相應型號、檔次的樂器,如果全買新的開銷會很大,一般人都支付不起。比如,學手風琴跟學別的樂器一樣,不可能一次到位,中間要換好幾次琴。比如,小孩5歲,可能適合用60B的琴,到小孩12歲就該換大點型號的琴了。記者採訪了一位元爲孩子買過二手手風琴的家長,當問到爲什麽選擇二手琴,她說:“如果買一台新琴,好的要3000多。小孩才7歲,剛開始學,先買一台二手的湊合著用,才花了800多。等她大了該換琴了,還可以再賣出去買新的。”
雖然深圳市民的收入相對於其他城市要高,但是高檔消費的人群畢竟是少數。動輒能出手闊綽拿出幾千幾萬元投入到文化消費的人更少。對過日子仍然精打細算的工薪階層,有文化消費的需要,而文化消費的投入又注定不可能太多。對於這部分消費者,二手樂器則更受歡迎。

經濟能力使然
深圳二手樂器行太少
高欣欣,女,18歲,深圳大學學生
去網上買也是沒辦法,深圳二手樂器行少啊!好象蛇口有幾家,我在北京的時候,二手樂器行就有十多家,還有辦得特出名的,像墨佳,人家自己就有網站。還有些上電視登廣告的,規模都做得挺大。深圳就沒有,也可能是我呆的時間短了,沒找到什麽像樣的地方。

買二手鋼琴最好選名牌
專門經營二手鋼琴的琴行負責人說,其實買二手樂器之前應當首先改變二手的就一定是不好的觀念,比如鋼琴,一般質量不錯的鋼琴都可以用70—100年,要傳給幾代人,很多古鋼琴都價值連城,可以作爲收藏。而且樂器跟汽車、家電等其他耐用品不一樣,很多樂器使用時間越長,纖維被破壞得就越徹底,所以音質越純。

選擇二手鋼琴,最好就是選擇名牌,比如日産的YAMAHA,KAWAI,因爲選料上乘、製作工藝精良,比國產鋼琴要耐用得多,保養好的話,用100年沒問題。然後是看外觀,注意有沒有開膠、斷裂、變形、脫漆等問題,只要仔細一點,一眼就能看出來。當然,音質非常重要,在相同型號的鋼琴中進行比較,在相同音域用同等力度彈奏,音量大、明亮清脆、延音時間長、音色純淨爲優質鋼琴。彈奏時,琴鍵靈敏度高,回彈快而力度強,快速擊鍵不間斷發音應不少於8—12次/秒,慢速擊鍵無啞音和行程過短。而且,鋼琴弦列越長越好,較長的弦列可引起更強的共鳴,以獲得好音。

材質和品質是原裝進口二手鋼琴的優勢
衆所周之,鋼琴是耐用消費品,稍加愛護用上80年不成問題,當然這指的是公認有品質有聲譽的原裝進口二手鋼琴。其原因是鋼琴的質量是需要經過50年以上的使用磨礪(彈奏後觀其狀態作爲依據的。其實 鋼琴的壽命與人類生命變化過程一樣,必經嬰幼兒、青年、壯年、中年、老年直至衰亡的過程。鋼琴生産後的頭3年,是鋼琴的適應期。氣溫、濕度、地平等環境的因素、彈奏力度、使用強度等人爲的使用狀況,都是決定鋼琴變化程度的關鍵。人們說“3歲定80”,意思就是指孩子3歲就能大概看出以後的未來。鋼琴也是如此,只有通過幾年以後的使用才能瞭解鋼琴質量的好壞。我們買新琴是爲了求保障,但恰恰新琴需要時間來驗證未來的使用保障。相反,一台優質二手琴通過多年的使用已經把本身的一切都毫無掩飾的展示在選購者的面前。
材質:

鋼琴作爲樂器,相比弦樂和管樂而言,材料的組成複雜很多(85%的木材13%的金屬、1%呢絨製品、1%的塑膠製品、1%的黏合劑)。鋼琴88個音,約230根弦,按照每根琴弦90公斤的張力計算,鋼琴每時每刻都要承受約20噸的張力。所以結構設計和製作材料非常重要。從20世紀80年代開始,國際上環保意識加強,各木材出口國對森林採伐逐步採取管制手段。各知名鋼琴廠商爲保證産品質量,以前從一等木料中選擇40%木質密度、軟硬度、年輪寬度、長短寬窄尺寸適度的精品用於鋼琴製造。到現在只能降低選材標準,選擇70%的木料制琴。

品質:
從20世紀80、90年代開始韓國鋼琴、中國鋼琴先後以低價參與世界鋼琴製造業的競爭,歐美日鋼琴廠商只能從壓低生産成本來換取生存的機會。首先是放棄對傳統工藝的要求,利用東南亞和中國勞動力低廉的特點在當地設廠。其次降低選材標準、大量使用人造板材和塑膠替代品、簡化生産工藝。儘管産品選材一般而技術含量也不高,但憑藉品牌的效應,仍然能夠創造利潤頗豐的産品。


換而言之,具有20、30、40年琴齡的原裝二手鋼琴只要保養好,沒有經歷惡意損壞、蟲鼠害等極少有的破壞,單憑這些琴齡的鋼琴用料之考究,技術之精細,不是現在那些在異地生産卻赫赫大名的品牌新琴可媲美的。原裝二手鋼琴是值得被選擇的。



日本原裝二手鋼琴的環保價值
據瞭解,日本有三分之二的顧客購買二手鋼琴,在美國和歐洲,舊琴銷售量遠遠超過新琴,曾經的大型鋼琴廠均減産和消失。如YAMAHA從高峰年産30萬台到目前的年産5萬台,KAWAI目前年産3萬多台,歐洲和美國已經沒有年産萬台的鋼琴廠,STEINWAY、BECHSTEIN、BOSENDORFER等品牌雖然仍然以品質和歷史感立於頂端,但規模均很可憐,利潤都及不過很多國內廠商。

日本二手鋼琴自70年代起就起步,許多二手鋼琴業者前身是其他品牌鋼琴製造者,將經營YAMAHA(雅馬哈),KAWAI(卡哇依)二手鋼琴作爲其業務的延續。加上鋼琴的相關技術以及配件的完備,使顧客能買到很漂亮而且品質很好的二手鋼琴,許多經過重新整理再生的二手鋼琴,品質幾乎和新琴一樣好,而最關鍵的還是,價格比新琴便宜一半。因此到80年代起,日本二手鋼琴開始出口全世界,首先是美國,歐洲,然後繼續進入東南亞等重要鋼琴市場,勢如破竹。以我國臺灣市場爲例,在90年代間完全擊敗臺灣鋼琴工業,幾乎佔據了50%的市場份額。

顧客買鋼琴的時候,希望用幾十年,買回以後,真正的平均使用年份僅3-15年,能使用10-15年的琴友,往往又想換三角琴甚至瞄準歐洲名琴。日本二手鋼琴在音質,彈奏性能,品質耐用性上都優勢明顯。據瞭解,上海音樂學院師生購琴九成以上選擇日本二手鋼琴,在上海的外籍顧客和港臺顧客或租或買,亦是以此爲首選,至今顧客範圍已經沒有局限性。鋼琴是藝術品,二手鋼琴的流通是使鋼琴生命的不斷延續,善用金錢又保證標準。這就很好地解釋了日本原裝二手鋼琴進入中國市場後,逐漸爲市場所認可的原因。